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论声乐演唱中历史性与当代性的统一 ■文/罗鸿敏 【摘要】“二度创作”是音乐作品的活化机 发展过程看 ，演唱技术是随着音乐实践的不断丰富和审美 制，也是重新阐释音乐作品的创作活动。“二度 风格的变化而不断地发展。声乐演唱是技术与内容的结合 ， 创作”的本质是在 “历史视界”和 “现实视界” 特定 的音乐作 品内容必定有着特定 的技术要求。因此 ，了 之间建立关系，并最终达到 “视界的融合”。声 解音乐作 品在特定历史时期对演唱技术 的要求是揭示该作 乐演唱是对声乐作品的 “二度创作”，这个过程 品内容的重要前提。 中要想达到历史性与当代性的统一，首要的问 从 内容角度而言 ，演唱者要对歌词的内容有相 当深刻 题是要做到对声乐作品 “历史本真性”的忠实。 的理解。这种理解可 以分成两个层面 ，一是对歌词所表达 只有在不改变音乐作品基本面貌的前提下才能 的基本意思 的理解。二是对歌词本身所蕴含 的情绪、情感 进一步做到与当代性的统一。 内涵的理解 ，例如兴奋 的、悲伤 的、超脱 的等。对于歌词 【关键词】声乐演唱 ；二度创作 ；历史性 ； 的理解是演唱者做到历史性与当代性相同一的重要途径。 当代性 三、声乐演唱中对音乐作品的当代性演绎 张前先生认为 ，音乐表演应该遵循三个方面的原则 ： 一、“二度创作”：阐释的历史性 真实性与创造性的统一 ；历史性与当代性的统一 ；技巧与 音乐艺术 的特殊性之一就是存在 “二度创作”这个表 表现 的统一。张先生所提 出的这三个方面得到 了学术界 的 演实践环节。尽管其它舞台艺术也存在 “二度创作”，但是 普遍认 同，对于音乐表演实践具有重要的指导意义。如果 从作 品本身对 “二度创作”的依赖程度看 ，音乐中的 “二 再深入 的思考这三个方面的话 ，事实上都会涉及 同一个维 度创作”是赋予音乐作 品以灵魂的艺术实践活动 ，大多数 度 ，就是历史与当代 的统一。而这个 问题是音乐表演实践 的音乐作品必须要以 “二度创作”为基础。“二度创作”的 中的一个根本 问题 ，其关键点是 当代 的音乐表演者应该在 过程不仅是音乐作 品的活化机制 ，而且也是重新阐释音乐 何种程度上对待音乐作品的历史原作。 作品的创作活动 ，而对于音乐作品的阐释具有历史性。 音乐作 品的 “二度创作”过程是对音乐作 品重新阐释 作 曲家在完成 了一部音乐作 品的创作之后 ，该作 品就 的过程。不同时代阐释者（表演者 ）都有着不同的文化底色 ， 诞生 了。但是 ，音乐作 品不像美术作 品，一经产生就一成 因此 ，在不 同时代对于同一作 品有着不 同的理解与演绎 ， 不变。音乐作 品只是 以乐谱的方式得 以保存和流传 ，只有 这也是音乐作品生命力的体现。音乐表演中的“本真主义” 通过 “二度创作”将乐谱转化为声音 ，音乐才称得上是声 原则要求表演者还原音乐作 品的原始面貌是不可能的，因 音 的艺术。由于 “二度创作”对音乐本身有着如此重要的 为一方面人类不可能做到对历史上音乐表演的真实性的完 作用 ，所 以在音乐史上这个 问题 引起 了众多音乐表演实践 全把握 ，另一方面从表演者本身看 ，不可能逃脱 时代文化 者和理论家的思考。根本 问题是作为 “二度创作”的音乐 的局限。因此不管表演者持哪种表演原则 ，都存在历史与 表演实践应该如何忠实于原作 ，进而如何正确表现音乐作 现实的统一性问题。 品的内容。 对声乐作 品的