京剧语音规范的形成与早期语音实践.pdfVIP

戏 剧 艺 木 TheatreArts 京剧语音规范的形成与早期语音实践 ■ 张伟 品 内容摘要：舞台语音统一，在戏曲剧种内部为必然。从文化意义考察，则某一戏曲剧种舞台语音规 范的形成对于该剧种整体演剧观念、审美取向、价值标准等不能无所涉及。徽班进京之后数十年间 舞台语音趋于统一，有其 内外因素。京剧形成之初，程长庚对京剧的全方位建设，在文化选择上，基 本呈现出民间文化样式主动接受文人文化影响的态势，这与当时一切文化样式进入高级文化阶段 模式相一致。谭鑫培对包括京剧语音在内的京剧表演进行了全面整合，形成了新的格局。其实践是 程长庚所确立的语音规范在京剧成熟进程中的渐趋深化：昆曲规范与 日趋成熟的京剧声腔全面、深 入融合。同时与当时环境相适应、并因谭个人原因而呈献出复杂格局。 关 键 词：语音 徽班 昆曲 程长庚 谭鑫培 中图分类号 ：J80 文献标识码：A 文章编号：0257—943X(2012)01—0049—08 京剧历史 ，一般 以清乾隆五十五年 (公元 1790年) 言。语音统一为舞台表演所必须 ，为表演整体性的体现 ； 三庆徽班进京为契机。而京剧正式形成 ，则在道光二十 就传播方式来看 ，为观众接受之必然——剧种主要流行 年(公元 1840年)以后 。此五十年 间，徽班熔铸昆弋、杂 地 区观众所能接受的语言即为其舞台语言；从文化意义 蓄诸腔 ，于声腔上形成新 的面 目。其 中，舞台语音规范渐 考察 ．则某一戏 曲剧种舞台语音规范的形成对于该剧种 趋一统 ，为京剧形成标志之一①。 整体演剧观念 、审美取向、价值标准等不能无所涉及。在 京剧脱胎于徽班 ，不仅于其后百年 间发展为全 国性 一 定意义上 ，为该剧种整体选择所致 。时势使然而外，更 剧种 ，更登堂入室 ，为主流意识所认 同，其文化意义 自不 为该剧种文化取向反映 。三者之 中，其一限于剧种 内 待言。究其原 因，则颇为复杂 。而京剧形成伊始之文化选 部 ；其二涉及观 、演关系；其三则 已成为一文化现象—— 择 ，尤为个 中关键。就语音而言，京剧形成之初 ，即追摹 既为文化格局之构成部分 ，又对文化格局一部或整体 昆曲规制 ，复受北京本地语音影响而成一家规模 。此既 发生影响。戏 曲语音研究 ，非仅在于说明一时一地之戏 为徽班 自身扬长避短之选择 ，亦为形势所不得不然 。 曲语音状况 ．尤须发掘背后之文化取向，以判定其文化 历来论者 ，于徽班演剧多重其声腔流变 。至语音一 价值 。 节 ，虽以其舞台语音规范统一为形成标志之一 ．然于此 就京剧而言，舞台表演及观众需求两方面的原因， 种统一发生背景及所持标准并形成缘 由，则言之者少 。 仅能解释其舞台语音形成统一规范的可能性，而不能解 按 ，舞台语音统一，在戏 曲剧种内部为必然 。凡我国 释该规范形成的必然性 。此种必然性必待于整个文化领 各地戏 曲，其舞台语音无不 自成格局。要以舞台技术而 域 内考察 ，始能明晰。 ● 京剧语音规范的形成与早期语音实践 2012／01 一 、 徽班时期舞台语音状况及一般观念 按诸实际，徽班进京之后数十年 间舞台语音趋于统 响。雅部为主流意识所提倡 。花部则市井商贾 、贩夫走卒 一 ，有其 内外因素 。内则徽班性质及其观念使然 ；外则当 辈所热衷。而舆论一道 ，虽妍媸尽在人 口，然市井之徒仅 时环境及舆论所 尚。 凭 口舌 ，或报之 以好、或出之 以詈 ，呈快于一时一地 ，不 徽班