威伯恩自由无调性管弦乐作品中节奏的结构力体现.pdfVIP

黄钟(中国 ·武汉音乐学院学报)2013年第3期 HUANGZHONG(JournalofWuhanConservatoryofMusic，China) 文章编号：1003—7721(2013)03—0049—11 赵 曦 威伯恩 自由无调性管弦乐作品 中节奏的结构力体现 摘 要 ：文章对威伯恩早期的两部管弦乐作 品 《六首管弦乐小品}Op．6和 《五首管弦乐小品}Op．10 进行研究，从 “节奏细胞”入手 ，通过 “节奏细胞”的整体运用及时间比例 ，来观察作 品的宏观结构及其对 作者晚期节奏风格的影响，即节奏细胞与 曲式结构的同步性及其对结构段落 的确认和 “节奏 比例”的实 验所能产生的结构力。 关键词 ：威伯恩；管弦乐作 品；《六首管弦乐小品》0p．6；《五首管弦乐小品》(Jp．1O；节奏细胞 ；节奏 比 例 ；曲式结构 中图分类号：J614 文献标识码 ：A DOI：10．3969／j．issnlO03—7721．2013．03．008 本人 曾在 《威伯恩 自由无调性管弦乐作品中的节奏特征》一文中通过对威伯恩早期 自由无调性时期的 两部管弦乐作品 《六首管弦乐小品》0p．6和 《五首管弦乐小品》0p．10中 “节奏细胞”的形成 、发展 以及处理手 法等方面进行了分析，总结出威伯恩 自由无调性管弦乐作品中节奏材料的细胞化与比例化、节奏运用及处理 上的融合性与独立性以及对威伯恩晚期节奏风格的影响等节奏特征。 但无论是对节奏细胞的提取和发展处理手法的归纳，或是节奏特征的总结，其实都是在追寻作品中一切 节奏的 “核心”与 “源头”。正如音高对作品的控制一样，节奏也同样具有对作品从微观到宏观的逐层控制作 用。经过对作品中 “节奏细胞”的确定和提取，可 以看到它在乐曲节奏领域中的前景性 ；通过对其发展、处理 手法 以及谱面组成形式的归纳，我们能了解到一些片断中存在的内在联系；而最后一切都是被控制在作品框 架之 中，节奏上 的特殊运用及处理又会带给我们怎样 的结构关系呢? 节奏作为划分段落的一个重要参数，在传统作品中也是显而易见的。但在威伯恩的这两部 自由无调性 管弦乐作品中，“节奏细胞”的运用却不仅仅只是让我们了解它对乐曲节奏材料的集中控制；只要通过对 “节 奏细胞”，特别是 a、b两种细胞有设计的使用 ，更能在节奏层面帮助我们了解乐章段落的逻辑关系，并从节奏 的角度增强 曲式结构的说服力 。 本文在 《威伯恩 自由无调性管弦乐作品中的节奏特征》一文的基础之上，通过对 “节奏细胞”的整体运用 及时间比例，来看宏观结构及其对作者晚期节奏风格的影响，即节奏细胞与曲式结构的同步性及其对结构段 落的确认和 “节奏 比例”的实验所能产生的结构力 。为 了随后论述 的需要 ，现将这两部作 品的节奏细胞 “源” 型及其关系附例如下(见谱例 1)，更详尽的内容请参看 《威伯恩 自由无调性管弦乐作品中的节奏特征》一文。 作者简介 ：赵 曦(1973～)，男 ，文学硕士 ，武汉音乐学院作 曲系主任 、副教授 (武汉 430060)。 收稿 日期 ：2013-04—20 5O 黄钟 (中国 ·武汉音乐学院学报)2013年第3期 谱例 1 Op．6第一首 曲首各节奏细胞的呈示及其相互关系。 团 2· 3· 4 — ～ a ：I l} — — 一 ． ． ． ． ． b 一 、 节奏细胞与曲式结构的同步性 Op．10第三首从谱面上看，ABA’的三部性框架是相当直观的。对照呈示段与再现段 (见谱例 2、3)，乐 章共出现了四种材料：1)背景长音的b细胞；2)由持续音声部的a细胞构成的b细胞；3)第一旋律片断；4)第