留白在画面布局中的运用分析.pdfVIP

√ white”haswithworldwhite”waswhite”isworkswhite”canwhitewhite’’makeswhite”inwhite”inwhite’’inwhiteAbstractUSmainmissed．WeunderstandblacknotbasedbebeenbasicutilizationhasaaasasaaChinesereviewedonononhimselfhaveartChineseChineseChineseChineseresearchChineseChinesereflectedChineseChineseChineseChineseChinesecanandamountalsoandofofcontentsandalsoartisticartisticart．removeauthorancientandandandandandartistictoofofownofofofofofofofofcreativethethetheeffectsthethetheformationfieldfromfromfullculturecharmdecisivechosencreationdifferentdifferentcreativetraditionaltheendowthethisthethatthetriedthetraditionaltheeffectsthattheeffectsthinkthemethethetraditionalInshouldsizeshiftlocationininitsititsitsisinininitsitinisinfluenced ～ 一 南宋的马远和夏建有“马一角”和“夏 半边”之称，他们往往以山之一角或水之 一涯，或初春柳树绽放的山径，或临水而 矗的石崖，孤帆远影渐行渐远于画面远处， 使大自然充满磅礴之气，所谓“咫尺之内， 见千里之外”。而范宽则是北宋时期全景山 水的代表，在他的代表作《溪山行旅图》 (如图2．3)里可以很明白的看出和马远 作品的不同，画面中巍峨的高山以密如雨 图2．3宋范宽 《溪山仃旅图》 点的豆瓣皴画出，山头灌木丛生，结 成密林，山脚以空白做云烟与下面的 树石作分别。这幅作品中的空白大小 和马远的作品截然不同，所产生的意 义效果也不同。学习并分析了马远和 范宽的构图，使得我在创作中得以尝 图2．4盛沪苟《香纸沟》 试和运用，(如图2．4)中我几乎运用了全景山水的方法，通过错落有致的房屋 庙宇，以它的线和后面山石的块面感形成比较，中间较少留以空白，以作云烟， 使画面充满古刹的静谧感。(如图2．5)中我创作了题为“半亭”的一幅作品， 作品通过若隐若现的亭子展现了古刹的萧瑟和寂静，画面通过较虚的运笔使得画 面更加空灵，前后两座亭子通过一定的虚实运笔展现亭子的前后关系，同时运用 留白给亭子足够的空间延伸。 沪季矗峪馨渗 毒§叠 事杰了． 图2．5盛沪莺《半亭》 2．2内容 在创作布置构图时不一定只考虑有画处的地方，往往在画 中我们要留有一些空白，所以，空白不是不存在，它是一种构 图的需要，我们考虑画面整体关系时，一定要把空白考虑进去。 图2．6范宽《溪山}J 画实际景物很容易考虑得周全，往往空白容易被忽视，草率收 旅图》局部 笔，殊不知，空白的处理相当重要，空白处可以是云雾，雨雪，河流，瀑布，桥 梁，山路，坡岸，这些自然景象可以借留白表现，即使空无一物，也可以靠密