张艺谋电影中的女性情结.pdfVIP

导演评述 MOVI l l U睢R^ ”I RE 张 艺 谋 电影 中 的 女 性 情 结 ■黄梓晋方锐( 黄 冈师范学院，湖北黄 冈438000) [ 摘要] 女性意识和女性情结是张艺谋电影世界中的一道独特景观 。从1987年 《红高粱》面世到1998年 《我 的父亲母亲》 出现为界，张艺谋在短短 的十几年中为何塑造了这么多的女性形象? 为何他心 目中始终萦绕着挥之 不去的女性情结? 为何这些女性形象是如此的 “妖魔”化和神秘化?这恰恰是我们观影时容易忽略的地方，也是 本文分析的重点。本文将从张艺谋早期和中期的几部主要作品中来剖析其 电影中的女性情结。 [ 关键词] 张艺谋；女性类型；反抗方式；女性悲剧 是明 日某些女性的起点。 一、张艺谋 电影中的女性类型 二、张艺谋 电影中女性的反抗方式 ( 一) 情欲型 情欲是指人的欲念，特指性爱。属于人类生活的真实 ( 一) 影片中女性反抗意识的由来 需要，但满足的方式、程度却有一定 的限制。情欲 需理智 1．源于张艺谋坎坷的生活经历 控制调节 ，使其满足既有益身心健康 ，又符合社会规范。 在张艺谋的电影 中我看到了反抗和呐喊。生活本艰难， 张艺谋电影中大多数的女性形象为情欲型。如 《红高粱》 道路 自坎坷。翻开张艺谋的生命履历我们发现这是一部用 中的 “我奶奶”， 《菊豆》中的 “菊豆”和 《大红灯笼高高 荒唐和辛酸，屈辱和凄凉，寒素与坎坷写成的血泪史。父 挂》中的 “颂莲”，这些角色 的扮演者都是一个人——巩 辈的 “革命史”在畸形年代成了 “反革命史”；父母下放 俐。她们虽然所处 的时代、环境、背景、文化都不同，但 陕南改造 ，弟弟因病失聪成为永远的痛；在游泳池更衣室 她们非常一致的地方是具有精神美，即勇敢、大胆、执著、 替人守衣 时的饥肠辘辘是难以忘却的记忆；三年的插队和 顽强，总在追寻一种虚幻的理想。张艺谋在这几部影片中 八年的搬运工生活使其遍尝人 间艰辛；北影的求学生涯隐 突破传统 电影对性题材 的禁忌，大胆表现女性生命 的本能 藏着难 以言说的酸楚。有人认为张艺谋在前半辈子从来没 冲动，肯定了人的生物生命的本能需求。因此，他 总是把 有受到命运之神的青睐，这种说法一点也不为过。苦难是 女性的命运与情欲需求交织在一起。 《红高粱》是始作俑 人生的财富，也是他后来艺术创作的动力和艺术辉煌的 者 ，而 《大红灯笼高高挂》则是其中最具有典范意义的 源泉。 作品。 2．影片中男性阳刚的缺失 ( 二) 母亲型 在张艺谋的艺术殿堂里男性被轰下 了台，女性是艺术 无论在 西方还是在东方，母亲在人们心中都是包容、 殿堂的守护神。男性逐渐从中心走向边缘 ，女性渐次 由边 慈善、关怀。她像大地一样胸怀宽广 ，像大地养育万物一 缘向中心跃进。这里的男人阳性不足 ，阴性有余。杨金山 样充满母性。所以我们通常也把母亲比喻为大地。除 了大 生理阳痿终致心理变态；天青走一步看三步，内心充满胆 量的情欲型女性之外，张艺谋还塑造了一些传统的大地母 怯；陈老爷是连生殖器都无法勃起的 “幽灵”。这里的男人 亲型的角色， 《我的父亲母亲》中的招娣便是典型的代表 。 神经萎缩 、灵魂呆滞。腰 弓背驼的唐老大横竖不像 男人， 这部影片带给受众很多的思绪 ：母亲对父亲无私的爱 ，父 反倒像一头刚被阉割过的瘦驴 。万庆来在秋菊面前嘟嘟嚷 亲去世后母亲一个人支撑生活。母亲给了子女生命 ，儿女 囔的样子活似抽干了骨髓和灵魂的肉壳子。村长被魏敏芝 最终要离她而去