中岛哲也电影的影像风格.pdfVIP

导演评述 MOVlELITERATURE 中岛哲也电影的影像风格 ■王晓通 (武汉大学，湖北 武汉 430072) [摘 要] 作为 日本知名的电影导演，中岛哲也在影像风格的营造上别具 匠心。本文尝试从色彩设计、构图特 色、照明风格、剪辑方式等几个方面，分析中岛哲也的影像特点，并归纳了在中岛哲也的影片中常出现的一些视 觉意象，在此基础上进行整体风格的探讨。通过分析可以看出，中岛哲也的影片追求完美的构图，新颖的拍摄角 度，绘画般的色彩，采用戏剧化的照明风格，追求的是一种陌生化、极致化的效果，力求与观众的日常审美经验 疏离，从而形成独具特色的个人风格。 [关键词] 中岛哲也；影像；风格；陌生化 中岛哲也是 日本当红电影导演 ，由他执导的四部电影 境中根本找不到光源，只是导演出于戏剧性的需求而加上 《下妻物语》 《被嫌弃 的松子的一生》 《帕高的魔法绘本》 的 (这种情况在 《帕高的魔法绘本》以及 《被嫌弃的松子 《告白》，每一部都在 日本 国内乃至世界范围产生了重大影 的一生》中经常出现)。 响，这使他跻身于 日本 当代最知名的导演之列 ，其作品在 在中岛哲也的电影中，还经常出现朝镜头射来的刺眼 影像方面体现出了鲜明的个人风格。 光芒 ，其他导演通常会避免这种现象，但是在 中岛哲也的 影片中，这种刺眼的光芒却反复出现，它们来 自摩托车的 一 、 独具匠心的色彩设计 反光镜，或者池塘、积水 的反光，或者来 自洞开的一扇窗 在中岛哲也的前三部影片 (《下妻物语》 《帕高的魔法 户，或者没有任何提示的，只是 由于戏剧性的需要而出现 绘本》以及 《被嫌弃的松子的一生》)中，色彩鲜艳明丽， (例如松子被打死之前，走在广阔的草地上，在画面左侧 ， 画面绚丽缤纷，如同色彩嘉年华，“通片都浸泡在华丽的洛 突然出现了神秘的光芒)。这种光芒，一方面能够在影像上 可可风格当中，大量的CG动画，浓墨重彩，超脱现实的想 形成独特的效果，另一方面，也传达着一定的寓意，因为 象和漫画式的画面给观众留下了深刻的印象” 。画面中经 中岛哲也的影片很多都涉及人性拯救的主题 ，这些不时闪 常出现鲜花，阳光下的田野，草坪，灯光绚丽的酒吧，游 现的神秘的光芒，让人联想到此岸世界之上的神或者上帝 戏厅……剧中人的头发或衣服也往往有着明艳的色彩。这 的存在。 三部影片在色彩上给人的感觉不是平静 的，沉稳的，而是 三、构图严谨，尤其注重前、后景的搭配 跃跃欲出，呈现出青春的躁动，这些色彩正如同影片中随 时都可能爆发的人物，满蓄着生命的能量，可以不时神经 中岛哲也的电影在画面方面常有让人惊叹的美感，他 质般地大呼小叫。可以说，“《被嫌弃的松子的一生》 《帕高 在构图上十分讲究，特别注意前景与后景的设计 ，对不同 的魔法绘本》将中岛哲也式电影奇幻绚丽的影像风格推向了 景深处的人或者物体进行精心安排，例如他常在前景设置 极致”_2J。但在缤纷的色彩背后，又有着统一的基调 ，并且 大片的鲜花、草坪、树叶或者建筑等，在 《被嫌弃的松子 能够根据电影的主题和情绪调整色调，例如在 《被嫌弃的松 的一生》中，就有很多镜头前景是美丽的花朵，通过这些 子的一生》中，当松子带着学生乘着船在湖面上歌唱时，画 花朵 ，一方面增强了画面美感 ，另一方面也烘托了主人公 面是醉人的暖色调，但当她被抓进监狱或在生命的尽头一个 心灵的美丽。在影片 《告白》 中，很多镜头前景是缤纷的 人蜗居在垃圾堆中时，画面整体上以冷色调为主。 樱花，后景才是人物，这样使画面看起来更美观，同时也