米休·欧斯洛动画美学风格探析.pdfVIP

动漫研究 MOVIEUTERATURE 米休 ·欧斯洛动画奠学风格探析 ■高明珍 蒋 佳 (南京信息工程大学传媒与艺术学院，江苏 南京 210044) [摘 要】 米休 ·欧斯洛是法国动画的杰出代表，其动画风格独特、构思奇妙，颠覆性的故事情节和多样化的表 现手段体现了法国动画一如既往的超凡脱俗。迥异于好莱坞动画的眩 目和喧嚣，也不同于 日式动画的奇绝诡异， 蕴涵在欧斯洛作品深处最核心的美学质素是最为传统和寻常的朴实概念——平衡。米休 ·欧斯洛动画在影像呈 现、人物设置和情节构成这三个层面以不同的形态诠释了平衡之美的艺术力量。 [关键词] 平衡；颠覆；影像；结构 广义来讲，平衡指物体或系统的一种状态。作为一种 体现出一种递进式的，精心设计的平衡、对称之感。 影像系统，米休 ·欧斯洛动画在影像呈现、人物设置和情 “正是这种综合平衡的计算 ，才能使个体产生深沉完美 节构成这三个层面以不同的形态诠释了平衡之美 的艺术 的审美感受，从而保证审美感受的丰富性与深刻性。”④然 力量。 而，欧斯洛的影像不仅仅停留在审美感受上。“心灵没有意 象就永远不能思考。”(亚里士多德： 《论心灵》)对于欧斯 影像——对称之美 洛，心灵的意象就是这些均衡、平整、精致的影像。平衡 从 《三个发明家》 《叽哩咕与女巫》到 《王子与公 是一种状态，更是一种心态 ；对称是一种影像构 图的基本 主》，欧斯洛偏爱传统单线平涂的制作方式，与当前动画 方式 ，更是一种对等思想的深刻体现。 对立体性和逼真感的追求显然背道而驰，更相悖的是几乎 角色——对等之美 所有静态画面都以景物均衡排列的结构呈现，左右事物两 两对称的构造使画面呈现超脱现实的抽象化美感。 《三个 “人物关系的设计经常成为对现实生活加 以概括的手 发明家》以纸雕作为表现手段，将人物剪影置于画面左右 段，人物关系的结构分析便常常对把握影片的表意层面产 开展故事，仿佛中国传统的皮影戏； 《叽哩咕与女巫》多 生影响。在戏剧式电影中，人物关系时常采取的是二元对 以主人公叽哩咕为中心，其他人物环绕周围，形成一种完 立的态势，革命与反动、进步与落后、压迫与反抗 、爱情 整的封闭式构图。这种极端对称的构图在 《阿苏与阿斯 与复仇如此等等，都是建构人物关系的基本模式。” 的确， 玛》 中表现最为突出。黑白肤色的两个主人公如一个硬币 在欧斯洛动画中，故事的缘起与发展往往遵循正义与邪恶、 两面，置于画面两侧 ，面面相觑；中东风格的建筑仿佛展 好与坏的二元对立惯常模式，然而，故事的结局却往往出 开的精美剪纸 、室 内的场景摆设更是左右映衬、互为呼 人意料。 应……在这部以中东文化为背景的浪漫巨制中，大多画面 王子、公主、女巫是欧斯洛动画中最常见的角色，故 都达到了极致的对称和平衡，形成了一种强烈的装饰画般 事在这两者 (或三者)的矛盾关系中建构、表演。以往的 的影像风格。 经验是王子 (英俊、勇敢)克服女巫 (邪恶、阻碍)赢得 此外，欧斯洛动画的镜语简单到近乎单调，多为常规 公主 (美丽、善 良)。这种传统的角色模式始终陷入单向 化的浏览性和剧情性镜头 ，平视居多，俯仰较少，少纵深， 性、二元对立的泥沼。欧斯洛的动画却惯于打破这种模式。 多横移，角度基本上是正面或正侧面。并且因为是在仿若 首先 ， “女巫”颠覆了以往 的丑恶形象。她们幽默智 一 个平面上设置事物和角