名著改编的成功范例：《骆驼祥子》.pdfVIP

风格与特色 M0VIELITERATURE 名著改编的成功范例：骆驼样子 一李军锋 (山东工艺美术学院，山东济南 250014) [摘 要] 小说和电影都是人类艺术方式的表达，在由小说向影视转换的过程中，会 因时代文化语境、改编者个 人特点、传播环境等因素的影响而导致影视作品呈现出与原著相异的面貌。凌子风导演的 《骆驼祥子》无疑是名 著改编成电影最为成功的一部。本文探讨 《骆驼祥子》改编成功的三个因素：影片摄影造型风格的独特处理、影 片中人物形象的成功塑造、导演的个性化改编意识，以期在当前多元文化传播环境下建立起小说与电影之间的 转换。 [关键词] 名著改编；成功范例； 《骆驼祥子》 小说 《骆驼祥子》在我国现代文学史上 占有极为重要 任人摆布的尴尬与手足无措 ，祥子对未来的渺茫感。色彩 地位，它是著名作家老舍先生的代表作。由凌子风导演 的 通过光线来体现 ，光线给物象以色彩、塑型和生命。 电影 《骆驼祥子》，摄于 1982年，是凌子风在十年动乱结 《骆驼祥子》对于光和色的处理，富于艺术想象力和形 束之后，又一次焕发创作热情 ，并 因其大量改编文学名著 象表现力，形成了造型风格的独特性。深沉的蓝灰色是造 而形成 “凌子风改编系列”的发轫之作。该影片虽然已经 型基调，与特定的20年代和剧 中人物的坎坷命运相互映 拍摄了30多年，但今天重新审视这部影片，不由得感到导 衬。片中的摄影尊重画面中固有光源的 自然效果，着力烘 演凌子风通过该影片为小说与电影之间的转换提供了一个 托了几场戏的气氛。晴天、阴天、雪景，傍晚、黎明、夜 成功的改编范例。正像美国著名电影理论家乔治 ·普鲁斯 晚，油灯、马灯等各种用光色彩，是与影视剧情节的发展、 东指出：“小说与电影像两条相交叉的直线 ，在某一点上重 人物的心情紧密结合，参与到故事的叙述和人物的刻画中 合 ，然后向不同的方向延伸。在交叉的那一点上 ，小说和 去。摄影师注意掌控光线的不同角度、色彩与方向，从而 电影几乎没有区别，可是当两条线分开后 ，它们就不仅不 捕捉最佳的的摄影效果。而作品中主要角色的用光 ，是与 能彼此转换，而且失去了一切相似之点。” 当时的自然环境紧密相联的，从而展现出影视剧本色的艺 术风格。这与80年代电影语言现代化、电影本体优势探索 一 、 影片摄影造型风格的独特处理 相暗合。 电影 《骆驼祥子》保持了原作中的地方色彩，以一丝 刘四爷在柜房用晚饭的场景：墙壁悬挂着关羽的像被 不苟的精神 ，从人物的语言和装束，到场景的选用和调配， 昏暗的洋油灯照的忽明忽暗、观音菩萨在香案上被虔诚的 从细节的设计，到道具的安排，都力图重现20世纪 20年 供奉着、许多酒肉都摆在破 旧的桌子上、桌旁 自斟 自饮的 代中国老北京的种种风土人情，重新 目睹和感受到了那个 刘四爷；洋车夫在下房喝酒的场景：肮脏拥挤，十多个人 时代里的四合院、 “人和车厂”、洋车夫、军阀混战中的车 一 间屋一两盏小油灯、马灯照明，活动的人影在银幕上隐 马炮和骆驼 、肮脏而局促的小街和逼 良为娼的下等妓院。 隐约约；虎妞拉祥子到 自己房中吃犒劳的场景：炕上放着 影片选用宽银幕，视觉效果上视角大、视野范 围广 ， 大红被子，她穿着鲜亮的月白素花小褂，灯光照在紫红花 导演努力做到给予人身临其境的感觉。该影片的时代气息 的窗幔、蓝花门帘上，透一点暖色，表露感情的地方；小 和地方特色具体明确 ，人物个性鲜明，对话语言生动传神 ， 福子在香兰院痛不欲生期待着祥子的场景：脏乱不堪的妓 影片风格沉郁简洁，富有真实感。本片与中国电影艺术现 院，昏暗的光线斜射着 “香兰院”几个字，凹陷的墙