戏曲电影之我见.pdfVIP

堑 I 工△ 戏 曲电影之我见 一张平 戏曲是中国农耕文明的产物 ，电影是西方工业文明的 式形同；戏曲在电影化的同时不仅仅是变化．同时也包容着 产物。这两种截然不同的艺术形式的结缘，产生了一种新的 电影艺术的侵入。中国戏曲表演中的大小动作，都是以舞蹈 艺术形式：戏曲电影。它既为双方提供了新的发展机遇和空 语言表现的，常有许多精彩的片段或高潮戏，往往就是人物 间。也必然会产生许多矛盾和难题。 情感最为激荡饱满的舞蹈场面。咫尺舞台要刻画宇宙万物， 从中国第一部戏曲电影 《定军山》开始。戏曲电影随着社 可谓是 “三五步走遍天下，五六人百万雄兵”。其中很多精彩 会的进步也一直在追求着一种融合，探索着一种变革。戏曲 的元素大部分依赖于担纲主演的表演艺术家的技艺。若真 电影是戏曲舞台纪录片、戏曲艺术片、戏曲故事片等等创作 的置以实景，则让演员无 “立足之地”。而且必然会影响整个 的客体对象，它赋予戏曲艺术以各种不同的电影性的东西， 戏在观众情绪上的连续性。但戏曲电影在展现时空方面，不 而同时又从戏曲艺术传统中汲取艺术的、文化的乃至艺术灵 需要强调每个动作的具体含义，而着重于抒发情感，也就是 感的影响．以丰富电影故事片及其他类别f影片的创作。这 我们常说的 “写意”。舞台戏曲如果剧情的时空跨度太大时。 是—个双向的结果和收获，是电影美学和戏曲美学的结合。 舞台就不得不在适当的时候中断现实的实在时空，而采用 这两种美学有极相似之处，又有柑障之处。电影的时空和戏 暗转或音乐间奏来休息的办法，或其它人为的办法 (如采用 曲的时空及虚实结合的艺术形式在内在逻辑上都极其相似。 灯光照明的办法)来暗示时间的变化，并借此达到变换空间 然而在表现形态上却大异其趣。特别在演出传播手段和审美 的目的。但这种大幅度的剧情跨越，对于戏曲电影而言，是 接受方式上，两者更是大相径庭。戏曲是真人面对面演出，演 再简单不过的了。它可以通过镜头的灵活切换 、剪辑，来迅 出中需要观众通过 “当堂反馈”共同参与；电影则是通过影像 速地转换时间和空间。 记录、银幕放映讲述故事让观众欣赏，没有与观众面对面的 戏曲电影 七《品芝麻宫》把两种艺术的虚实结合应用得 交流。但电影没有了面对面交流的优势 ，却拥有了自由展现 淋漓尽致：知县唐成坐轿下乡巡查一场，轿是虚拟的，轿夫 视听空间和无可比拟的传播优势。这样 ，戏曲与电影在结合 是实的，抬轿的场景也是舞台场景。但在 “想当年在原郡把 的过程中互补互融，逐渐形成了它的i虫特艺术美学。 书念……那个老杂毛恼羞成怒，把我降到保定府清苑县，五 戏曲电影一经产生，就强调一个戏曲电影化的问题，即 品州降到七品官”唱词中间，电影中插入回忆画面 ，来阐释 它是在运用舞台戏曲表演的基础上，将其电影化，虚实桕间 唐成苦读发奋，考取功名又被严嵩陷害降职的过程。影片中 成为了它的必然特征。从戏曲电影本体来看，戏曲是它的母 还有一段精彩的虚实结合的好戏： 体，电影是它的父体。戏曲电影是把传统的戏曲程式与蒙太 (实)民女林秀英上堂喊冤，诰命手执大棒劈头打去，却 奇艺术有机地统一并融为一体的杂交混血儿。吸取适于电 被唐成一把抓住手腕：“这是公堂，上有五台大人，下有七品 影表现的各种艺术形式 (包括戏曲程式 ，如身段、技巧 、武 县令……”“七品县令?”只见诰命夫人呸地一口向唐成唾 打 、音乐、表演)，强化戏曲审美追求，这就是戏曲电影 “虚” 去，蔑视地伸出小指头：“官小职微 ，露水大的前程 ，小芝麻 (写意)与 “实”(写实)相间的特征昕在。崔嵬在 拍《