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文论坛 戏曲表演中的心理技巧 王桂然 (河北省黄骅市文化馆 061100) 戏曲是歌、舞、技、戏的综合艺术，演员还要在歌、舞中做 应该注意视象的方向性和逻辑性。视象是在想象的过程 中头 戏，就是得要求有很高的表现能力，特别是心理技巧的表现能力。 脑里 出现的具体视象，但它出现的方位却有所不同，有些视象应 什么是心理表现技巧呢?我们可以从两个方面进行讨。 该在舞台上，有些视象应该放在观众席里。祝象的方位的确定是 一 、 想象 由物象和角色的时间和空间关系确定的。上述两种，从时间讲是现 要想在有限的时间、空间里，表现极为丰富，极其广阔的 在，角色马上能看到的，从空间上讲距离不很远，能够直接看到 生活，非用丰富的想象力不可 。尤其因为中国戏曲中，舞台上发 的，有些现象从时间上是过去或未来，从空间讲是距离较远不能直 生的事件不受固定场景的限制 ，时空间随着表演的需要可以随时 接看到，这种现象的方位必须放在演员头脑中，更不能放在观众 变换，场景的表现也多不是靠具体物象 ，而靠演员的动作和表演 席，也不能放在舞台上。否则便不真实，观众看着也不舒服，所 来表现。而演员的动作，大至翻山越岭，小到穿针引线，全用虚 以说视象的方向要清楚，合乎逻辑 。 拟的手法来表现的。虚拟动作如何做的有真实感，这就要靠演员 二、交流 有生活依据的想象在头脑 中产生具体的视象。比如穿针引线的动 舞台上人与人之间的相互影响，相互刺激，如团结、争取、 作，演员必须在视象 中看见针的大小，针尖，针鼻 ，线有多长等 教育、相爱、相认、或是打击、拉拢、陷害等等相互作用的过程 等 。如不能通过视象看到这些，便不能做得准确，不准确就没有 就是交流。在交流的过程中每个人通过 自己的感觉器官，接受客 真实感，没有真实感受，便不是虚拟 ，而是虚假 。 观外界的刺激，经过分析、判断，产生有感性到理性认识，根据 戏曲演员想象的内容是极其丰富的，下面着重谈几个方面： 这个认识，再产生态度和决定行动，又给对方以刺激 ，这整个的 1．想象个人所担任的角色是怎样一个人，这里首先是正确理 过程也都属于交流，在传统的艺上说： “知 己知彼，有迎有送 ” 解剧本所提供的人物 ，他处在怎样的年代?那时代的社会生活给 或 “你有来情我有去感 ”，也是这个意思。有成就的老艺人都非 了他怎样的影响?他属于哪一个阶段和阶层?是什么出身?有些 常重视真实的交流。 什么样的具体事件给他打上怎样的烙印?有过什么经历，他是什 · 梅兰芳先生与俞振飞先生泣 《断桥》，有一次俞先生跪近 么性格?同时还要具体地想象他可能是什么样的衣着，情趣 ，爱 了，梅先生一指，触到了他的额头，他就势一闪身，梅先生又用 好，步履姿态，以及剧情进展中他的心理状态等等。 手一拦 ，这是一个极好的交流，准确地充分地表现了白娘子对许 这里从思想感情即内容方面讲，如果从表面形式上讲戏曲演 仙又爱又恨的感情，这个动作保留至今。 员对人物的想象更有其独特的要求。因为戏曲具有歌舞技戏综合 像这样细致真实的交流越多，越能使观众看到人物不断运动 的特点，想象人物动作时就必须考虑它的美化和节奏化，在想象 着的思想和不断变化着的思想，在交流中必须互相感受，刺激和 他 的服装等人物造型方面的问题时，必须考虑到它的可舞性，否 反映是有机联系的，不能机械的表现反映，生活里的交流判断不 则，那想象便不能变成排练场上人物的动作设计。所 以，戏曲演 考虑表现形式，而戏剧 的交流判断必须选择鲜明的表现形式 。特 员想象中的人物，不应是生活中的原形，而应用戏曲夸张手法将 别是戏曲，不仅选择形式，还必须用歌舞放大夸张的幅度。比如 幅度放大了的人物。 戏曲里有时表现久别的亲人相逢时用跪蹉步 向前，拥抱动作，表 2．想象角色是处在怎样的自然环境中，演员对景物的想象也 现盼相见，难相见的感情，这样 的交流动作不仅生活里没有，放 必须具体，不仅对场上的景物 ，对表演区外的景物也必须通