“诗”的回归与重塑——简论象征派、新月派、现代派对中国新诗发展的匡正.pdfVIP

第25卷第 11期 商丘 师 范学 院学 报 V01．25 No．11 2009年 11月 JOURNALOFSHANGQIUTEACHERSCOLLEGE November．2009 “诗”的回归与重塑 — — 简论象征派、新月派、现代派对中国新诗发展的匡正 杜 笑 宇 (河南理工大学，河南 焦作 454003) 摘 要：白话新诗诞生时即有先天不足，“非诗化”倾向严重。一些诗人清醒地意识到了这一点， 象征派、新月派、现代派起而行之，站在 “诗”的角度，从表现手法、外在形式等方面，不断矫正新诗 的发展方向，使 白话新诗从 “白话”走向 “诗”，力图找到一条既能接续中国古典诗歌传统，又富有鲜 明现代气息的诗歌道路。 关键词：诗 ；象征派；新月派；现代派 中图分类号：I207．25 文献标识码：A 文章编号：1672—3600(2009)l1—0052—05 白话新诗在发生过程 中，与以文言文为工具、以格律诗 国。波德莱尔为法国象征派的先驱，其后又有魏尔伦、兰波、 为首的旧文学展开了激烈的斗争，并在很短的时间内战胜了 马拉美等大批年轻的诗人集聚在象征主义旗帜下 ，推动了这 文言文，使诗歌语言顺利完成了语言工具的转变。但是，一 个诗歌潮流的发展。到了20世纪20年代，象征主义文学潮 个不争的事实是，在整个新文化运动 “狂飙突进”式的高歌猛 流越过法国，越过诗歌领域，对整个世界文学的发展产生了 进中，在与传统文化彻底割裂的声浪中，新诗 “非诗化”倾向 广泛的影响。正是在这样的背景下，草创期的中国新诗也受 十分严重。新诗在打破文言文、全面 “白话化”的同时，由于 到影响。 语言、文法过于欧化 ，导致新的“白话”为一般读者看不懂，白 当中国诗坛处在 白话新诗写实主义的氛围中时，一批诗 话成了新的文言；在推倒旧诗形式、“诗体的大解放”和 “增 人对它存在的 “晶莹透澈得太厉害了，没有一点儿朦胧”，缺 多诗体”的同时，由于片面追求 自由，诗体 “解放”了，却丢掉 少 “余香与回味”的弊病深为不满，表示要给它 “食一点补 了 “诗”，使新诗变成了纯粹的分行的散文；为了使所有人都 品”，以使其发生新的变化。这补品之一就是法国象征主义。 能看懂新诗，过度使用 白描，不仅使 白话新诗失掉了应有的 周作人反对在诗中 “唠叨地 白描”，认为比、兴是一条可能的 含蓄深致，而且也导致了诗的 “浅近直白”，使其失去了 “诗 光明大道，并认为 “兴”即西方的象征…。郭沫若认为，“真 味”——这些都是 白话新诗严重的 “非诗化”的历史实际。 正的文艺是极丰富的生活 由纯粹的精神作用升华过的一个 这就使新诗面临着这样一个困境：白话文已经战胜文言文， 象征世界”[。 并占领了诗歌的领地，但却无法很好地入诗，新诗几近失去 为补救写实主义之弊，诗坛已在酝酿着某种变化。及至 了 “诗性”。 20世纪20年代上半期 ，诗坛通行着一种 自我表现的说法，做 白话新诗没有很好地注意到诗歌的艺术性，就连当时的 诗习于狂叫直说，以坦 白奔放为标榜，写出来的诗不是 “口号 新诗创作者们也有感触。胡适就承认他的诗有 “浅人浅出”的 式”的狂吼，就是机械式的白描和分行的散文。以李金发、穆 毛病；俞平伯则坦承 白话诗的难处 “不在 白话上面，在诗上 木天、王独清为代表的中国象征派诗人从法国象征主义诗歌 面”，并说 “新诗完全缺乏想象力”、“对诗的做法的意见稍稍改 那里找到了对抗 “坦白直说”、过分的感情宣泄和缺乏深沉含 变”。“非诗化”的诗坛面临着这样一个渴望：尽快使 白话新诗 蓄的艺术缺陷的出路。于是，一种新的诗歌美学追求从诗歌 成为 “诗”11922至