浅析德彪西钢琴作品《水中倒影》的演奏风格.pdfVIP

豳 浅析德彪面钢琴作品 水《中倒影》的演奏风格 华南师范大学 袁 静 从十九世纪末，印象主义在欧洲兴起，将欧洲的艺术、 始，当三个音符轻轻地落在平静的水面上时，水的波纹在 文学向前推进了一大步。在文学领域的象征主义和印象画 分散和重聚中闪闪发光。之后，音乐是一段反向进行的和 派影响下，以德彪西为代表的印象主义音乐成为 20世纪 弦对位，可以认为这些反向进行的作用与波光反射是协调 音乐开拓者们不朽的路碑。德彪西属于那种以作品创立了 一 致的。就像用一粒小石头投入平静的水中，水面的安祥 一 种崭新的音乐风格、开辟了一个崭新时代的大师，他的 便被破坏了，在平静之前余波仍在轻轻荡漾。这短暂的视 创作完全不同于他之前的音乐传统。德彪西花了十多年的 觉画面变化转移到德彪西的听觉艺术中，也多少带有象征 时间使自己摆脱了他早期受到的音乐传统的影响，从 1890 性的意味。尽管乐曲具有使人浮想联翩的暗示性情绪基调， 年起，他开始创作一系列具有绝对独创意义的作品。 但不能象绘画那样进行直接描述。在这一作品里面没有太 《水中倒影》是德彪西于 1905年所作的 《意象》第一 多的激情，可以理解为这是作者对看见水中倒影这一景象 集中的第一首。这是一首作者用有声之音写出了无声之寂 的瞬间的情绪和对 自然美的感叹。 静的作品。假如你鼓起双眸，对物体作长时间的凝视后 ， 二、旋律 会发现物体表面的鲜明感会逐渐消失，并且会产生出一种 在旋律上的表现，德彪西对古典或浪漫派以来习惯使 有趣而沉静的感觉，有人认为，作曲家就是这样以长时间 用的旋律写法一向敬而远之，扩展、反复、模进，这些人 注视池水之中，被反射出来的无数奇观异景所吸引、发呆 们熟悉的旋律发展模式在德彪西的笔下变成了短小而互不 之时，乐思涌动于脑海中，逐渐成熟后产生了此曲。 连贯的动机组合 ，这样鲜明旋律的意义就被降低了。在 一 、 音乐风格 《水中倒影》中，第一主题前后出现三次，第二主题 出现 风格是作曲家的性情、气质、思想、感情和时代、风 两次，但每次再现都不会原样重复，都在和声、音色方面 气的混合产品，是同时代人的一致理解和评价的产物，是 进行了不同的处理，因而音乐效果各不相同。 演奏家所呈现音乐美的唯一正确反映。用音乐来表现 自然 毋庸置疑，德彪西在创作乐曲最初的动机时，一定考 景物，应该说是德彪西的所长。与印象派画家一样，所谓 虑到 “水”的特征，倒影的水是平滑、清澈、规整的。于 “主题思想”在德彪西的仓lJ作过程中似乎从未出现 ，他所 是把简单的 “三滴水”作为第一主题 出现在乐曲的开头， 关心的只是大海、云迷雾、月色、水中倒影和一些梦幻般 清凉的感觉油然而生。(见例 1) 的联想，再就是纯生活场景的音乐素描。这些都说明德彪 西是一个幻想者 ，可以说他是一个极不现实的人，他把生 活视为一场梦，就是对事物本身，他也只抓住了使他陶醉 的虚幻外表和他向我们揭示的一种隐藏而缥缈的魅力。 《水中倒影》并不是对 水“”的形态进行直接的刻画， 而是通过光与色来达到对水的感觉的体验，是主观感受的 抽象表述。有评论家说： “德彪西的 《水中倒影》是印象 派画家莫奈绘画作品 《水中倒影》色彩语言的移调。”莫 奈是用色彩对比的手法描绘折射在水面上的光线 ，德彪西 这种五声性的旋律成为 《水中倒影》中的主导动机， 则是用音色对比的手法来表现这一景象，用光感、色感、 这个动机给我们提供了一种有关 “水”的印象。 运动