论20世纪80—90年代云南重彩绘画与天津重彩绘画比较与研究.pdfVIP

扉页： 声 明 本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发 表或撰写过的研究成果，也不包含为获得云南艺术学院或其他教育机构的学位或证明 而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明 确的说明并表示了谢意。 研究生签名： 日 期： 论文使用和授权说明 本人完全了解云南艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留 并向国家有关部门或机构送交学位论文和论文电子版；允许论文被查阅或借阅；学 校可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文； 授权学校将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索。 （保密的论文在解密后应遵循此规定） 研究生签名： 导师签名： 日 期： 论文摘要 2 20 世纪中国画的革新是立足于水墨、起步于写实，而其终点也必将是西方的写实精神在东方的 写意风格中彻底渗化、溶解，从而使中国画达到一个全新的境地。 我研究的目的有三点：一是了解云南是一个众多少数民族聚集的地方,具有边疆民族特色、植物 王国和动物王国特色,使美丽、富饶、神奇的云南更加以具象化、艺术化而给人以清新、神秘感,而被 称为“秘境”。“艺术来源于生活”如何在艺术创作中彰显云南本土特色的同时又要凌驾于艺术之上, 创作出别开生面的艺术作品,这就需要每个云南重彩绘画画家各显神通、突破自我、寻求发展。其次 是通过云南重彩绘画与天津重彩绘画的比较你会发现最主要的一点是云南重彩绘画重色彩、装饰和变 形而天津重彩绘画重写实、传统和制作。这并不是说云南画家就不注重继承、借鉴和发展相反的是我 认为云南画家在这些方面做得非常出色，比如袁晓岑、王晋元、丁绍光他们对国内外艺术的贡献那是 有目共睹的。他们的作品画出了个人的风骨,画出了云南的精、气、神。他们当之无愧确实是云南画 派的一面旗帜。只可惜像这样有代表性的画家人数过少使得在继承上有些脱节,没有形成整体强大的 气候。第三是时代在发展,社会在进步。云南重彩绘画如何适应时代的要求并与时代同步,学习、借鉴 成了云南画家进步的关键。西画的色彩强烈、厚重,在表现物象质感、立体感、光感方面胜中国画一 筹。如何借鉴它国艺术的长处为我所用,成了云南重彩绘画画家亟待思考的一个问题。 关键词: 中西融合﹔ 重彩绘画﹔ 王晋元； 丁绍光﹔ 何家英 3 Abstract Innovations in the 20th century Chinese painting is based on the ink, started in the realistic, and its end will also be the spirit of the West realism in the East of impressionistic style complete penetration and dissolution, so that Chinese painting to a new position. My research has three purposes: First, to understand the many ethnic minorities in Yunnan is a gathering place, a border ethnic characteristics, plant kingdom, and characteristics of the animal kingdom, so beautiful, rich, mysterious Yunnan more to figurative, artistic but gives with fresh, mystery, and is called “Fam”. “Art fro