传统与超越——从董其昌论南北宗的形成与影响.pdfVIP

文艺评论 传统与超越 从董其昌论南北宗的形成与影响 黎丹 (湖南师范大学07级研究生 410000) 自明初至嘉靖间，画院特盛 ，当时绘画趋势，全 以画院为 壮观。在理论中，董其昌将许多他在实际绘画中所无从完满解决 中心。既嘉靖前后，则为浙院派和吴派交替时代，南北二宗，因有 或无法漠视的矛盾 ，提升到了哲学的层面上；由于他解决这些矛 互相影响之趋势。一派始忠于宋元文人画的传统，另一派是复古 盾的策略极为成功 ，他的论画著作从此便被认定为是展现了他绘 派，即明初复兴的皇家画院中继承南宋 “马夏 ”院体 山水画传统 画创作的真相，能动地反应现实区别于机械地反应现实，给真、 的戴进、吴伟等人。 假艺术划清界限，指责人们竟把前者称为 “假山水 ”，后者称为 《明画录》云： “南宗推王摩诘为始祖 ，传而为张璨、荆、