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文艺评论 浅议中国绘画中线的形象内涵 陈素彩 (四川大学艺术学院 610064) 摘要：线条作为中国画的生命线，具有高超的表现力和强大的 “就中国绘画 言，线条在 中围绘画叶1起着不可替代的作 生命力，通过线条不仅表现了物象的形体形象，更多地充盈看画家的 用，它占着很重要的位置。中国绘画的线条艺术，无论在 山水、 主观意蕴与情思，是 中国画家表达物象、抒发情感的重要手段之一， 花鸟、人物绘画构成巾都具有它独特 的作用， 自古到今，纵览中 线条的技法研究一直都是研究者关注的对象，而本文将线条呈现的潜 国绘画之历史，杰 出的绘画大帅对线的运用极为讲究。在传统的 在的形象内涵作为重点，对于进一步认识线条有重要的积极作用。 绘画中，我们知道前人 已创造出线描十八法。这 十‘八法’是艺 关键字：线；中国画；情感；意蕴 术火师们存创作实践巾总结出来的，前人把这十八法运用 自如， 我们今人不断的学习和改进 。”我们不可小看线之重要性，画面 线条作为中图画里最基础、简练、概括的造型语言，是巾国 中的每条线都有它特定的内涵，一条线就像人的一句话，一组线 画艺术的精髓所在，以线为造型基础可谓是中国画的基本特征。 就像 段‘话，整个画面中组成的线，就是一个人完整的性格和特 人们在用线是由j人的 度和速度以及节奏的不同，所形成线的 点。这就是所谓线具有的画家特性的体现 ，充分地展现画家的心 曲直 、浓淡、疏密、长短、粗细等也就不同，从而形成 了不同物 情、性格、精神、气质等的形象。 象的形体结构、空间层次、物体质感等等，给人以不同的视觉感 中国画之线是抒情达意的媒介 ，关 ：作者的感情在线条上的 受，展现了线存中国画中独特 的造型。 流露，近代画家吕风子有一段经验之谈： “凡属表示愉快感情 的 既然以线条为巾国画的造型基础，那就应以线条作为塑造形 线条，无论方、圆、粗、细，其迹燥、湿、浓、淡，总是一往流 体形象的依托，使线条成为中国绘嘲中不可缺少的造型语言。也 利，不作顿挫，转折也不露圭角。凡属表示不愉快感情的线条 ， 就是说，没有了线条也就无所谓中国画。唐代张彦远说： “无线 就是一往停顿，呈现一种艰涩状态 ，停顿过甚的，就显示焦灼和 者非画也 ”，就体现其中的含义，形成 巾国画中线的一个独特概 忧郁感，有时纵笔如 风‘趋电疾’，如 兔‘起鹘落’，纵横挥斫， 念。而以往人们只局限在线条的技法农现的研究，埘线条所承载 锋芒毕露，就构成表示某种激情或热爱或绝愤的线条 。”充分体 的潜存形象内涵却很少关注。 现了画家的情意。 中国画之线是笔墨的有机结合，笔中有墨，墨中有笔，笔墨 古人 日： “面如其人”。线条是主客观世界反映存艺术家精 相融相破，相牛相发，线是笔墨的生成 ，笔墨足线的载体，线与 神世界的产物 ，线条是视觉艺术中最基本的语吉，‘是一种概括和 笔墨的结合才能创山完美画卷。因而线是笔墨的有机结合，这是 抽象的艺术，线条的运用多变，止是画家在运笔过程中将个人情 线的形象之 一。 感、思想、情趣的表达，使得线条具有传情达意之意，画家们对 永乐寓壁画中的线条刚劲流畅，连绵不绝，显示了中同绘画 于物象的理解不同，牛活体验的不刚，而产牛线条的不同运用， 高深的功力，是我 因绘画史上的杰作。气势恢弘的线条表现出神 如流畅圆转、洒脱萧疏、率真磊落等都是 “真性情 ”的传达和流 4~tfJ缓步徐行，似有轻风微荡，描绘 出庄严沉重而又流动活泼的 露，是画家们思想的丰观产物及精神的表现。 节奏和韵律 。如衣纹的疏密、须发的排列、图案的华丽 、祥云的 中国画笔情墨趣 ，追求诗情画意，而线条表现力正是中国画 流动，不仅肜成画面均匀的节奏感，而且增强了庄严、肃穆气氛 的精髓所在，是中国画的骨骼和支柱，以线为造型基础是中国画 和动人的艺术感染力。正如潘天寿先生所讲 “线与线连得密些， 的基本特征。画家们应该认真地去认识、继承和发展这一优秀传 如老将用兵 ，承前肩后，声尔击两，不相干而相干，纵横错杂，