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艺术与人文 浅议水墨画在现代建筑中的表现 李 浩 (甘肃省西北师范大学美术学院 730070) 摘要 ：水墨与建筑本来是两个很独立的艺术门类，但在现代语 象，当假山映入水塘时，山和树木的倒影 ，会幻成一种令人迷惑 境下，贝聿铭先生设计的苏州博物馆却将两者做 了一个完美的结合。 的奇特 的景象。” 贝聿铭很反对把中国古代建筑中的某些构成 本文试通过对这一建筑的分析，力图以一个新的视角，对 “水墨画在 元素生硬地附加到现代建筑上，用以强调民族化。他所强调和力 现代语境下如何发展 ”的问题做一阐释 。 图创新表现的是传统意念 、传统形式。他力图将水墨画的美与意 关键词：水墨画；现代建筑；苏州博物馆；贝聿铭 境引入到建筑 中 ，将建筑进行绘画性处理。在他的苏州博物馆 建筑 中，他并不是去模仿某一位大师的作品，而是吸收了米芾、 2O世纪是一个经济迅速发展的世纪。经济的发展，社会的变 米友仁等传统水墨大师之意境 ，同时也受到了很多现代大师对其 革，必然在艺术方面也带来 了许多的变化。就中国画领域来说， 的影响。如李可染、何海霞、吴冠中等。尤其是吴冠中江南民居 从世纪之初，吕潋、陈独秀提出美术革命，徐悲鸿等人关于中国 抽象水墨画对他 的影响更为巨大。在建筑 内部空间，他还设计引 画要不要借用西方的写实主义之争。N5o年代，围绕要不要以及 进 了水墨画中的飞瀑、溪流。人参观时，听着潺潺溪流 ，仿佛置 怎样借鉴西方绘画、怎样看待笔墨技巧、怎样看待各种新 国画等 身于水墨画中。这种处理不仅仅是外在 的形似 ，更是 内在的神 问题，又产生了争论。八十年代，更有李小山提 出 “中国画已经 似 。他所要力图表现的就是在建筑中营造一种绘画感觉。 到 了穷途末路 ”，中国画的 “危机论”成为艺术界讨论的重点。 当然，将水墨画引进现代建筑，此类风格 的作品也不都是经 世纪末 ，张仃与吴冠中先生之间又展开了笔墨问题之争。整整一 典到位的。很多作品只是在建筑旁边修些假山之类，再冠以水墨 个世纪，传统与现代，传统水墨画该如何发展 的问题 ，引起 了不 的名称 ，有名无实，没有很好的传达水墨与建筑结合所表现出来 同时代很多艺术家 的思考 。而在现代语境下，美术创作风格、样 的立体意境。 式层出不穷。装置 、行为、影像艺术冲击着IEl的艺术形式，也从 当我们论及传统时不禁要思考什么是传统?当丰富多样 的 某种程度改变着人们对艺术的欣赏习惯与审美要求。传统艺术还 现代艺术形式冲击我们的视觉时，我们应该清醒的认识到 ：中国 有无生存空间?如果有 ，又该如何发展?成为了困扰很多艺术家 艺术 的现代形式不能忽略对传统 的继承 ，中国当代艺术应该是既 的问题。 不同于西方又有别于传统的。2007年12月21日，美术观察杂志社 2008年北京奥运会 ，主体建筑物鸟巢、水立方以一种全新 和四川大学，中国文化报社在成都联合主办了 “当代艺术的价值 的建筑样式展现于人们眼前。它所体现的观念之新，材料之新冲 取向与社会责任”学术研讨会。针对当代艺术价值取 向混乱、当 击了人们的视觉，也引发了人们对建筑的更深思考。将整个建筑 代艺术家社会责任感缺失的问题 ，与会专家达成一致的原则和立 作为一种观念表述 ，把建筑整体作为一个建筑装置来设计，体现 场。 “中国当代艺术家应该坚持中国立场和 中华 民族 的文化身 了现代建筑设计的新风格。在这座引起全球瞩 目的鸟巢建筑 中举 份，中国当代艺术应该是对当代 中国人的中国经验的视觉呈现 ， 办的北京奥运会开幕式上，山水画以一种表演形式展现于世人面 中国当代艺术应该是源于 中国传统但又有别于传统的当代样式 ； 前。舞蹈演员用优美的舞姿，画出了一幅山水画，这是传统山水 中国当代艺术家应该以开放的心态学习西方艺术的优秀成果，但 画的一种现代表达 。但是，这种表达只是对传统山水画的娱乐 又要具有坚定的民族立场 。”@以这样一种思想，来看贝聿铭先 化、演绎化 。虽然表演 的场面很宏大，影响力也很大 ，但这种表 生与他的建筑作品，其 中所体现 的艺术价值 、艺术精神不言而 演对传统山水的精神诉求却很低 。把传统山水画用现代材料物 喻。 化、精神化、崇高化，应该是中国水墨画在现代语境表达中更高