从《樱桃园》的喜剧性特征看契诃夫戏剧的民族性.pdfVIP

2010年 1月 湖北第二师范学院学报 Jan．20l0 第27卷第 1期 JournalofHubeiUniversityofEducation 、r01．27 No．1 从 《樱觥园》昀喜剧性猪征香契诃夫戏剧昀民族性 王 莉 陕西师范大学文学院，西安710062 摘 要：《樱桃园》具有独特的喜剧性特征。它暴露出面对生存困境时人类的焦虑混乱、无计可施和人性的弱点；同时又 透出深沉的忧郁：对人类生存的无奈处境的同情和思索，悲喜交融。喜剧中蕴含悲剧内涵这一特征，正是契诃夫戏剧民 族性的重要表现，是对俄罗斯戏剧传统的继承与发展 ，其对20世纪戏剧创作产生了深远影响。 关键词：契诃夫；《樱桃园》；喜剧性特征 ；戏剧民族性 中图分类号：I106．3 文献标识码：A 文章编号：1674-344X 2010 1-0020-03 作者简介：王莉 1977一 ，女，陕西成阳人，研究方向为比较文学与世界文学。 《樱桃园》是契诃夫戏剧艺术高度成熟的代表作， 中，契诃夫塑造了人物群像，喜剧性就表现在人的存在 具有深刻的喜剧性。 樱《桃园》被称为 “抒情喜剧”，] 与环境的对立。剧中所有角色都被环境、被生活压迫 剧作淡化了外部冲突，却加强了内部冲突。正是剧作 着，人和生活永恒地冲突着。在剧中，契诃夫不想谴责 内部冲突造成的反常与不协调，才构成了剧作整体的 具体的任何一个人，也没有人与人的对立。人类面对 喜剧性。同时，剧作的内部冲突也引发了人类的忧郁 生存困境，处于无奈的境地，他们行为混乱，无所适从。 和痛苦，所以剧作又具有悲剧性。 《樱桃园》在喜剧中 这种反常性、不和谐性构成了 《樱桃园》的喜剧性。 蕴含着悲剧内涵，即悲喜交融。悲喜交融是对传统喜 《樱桃园》有一个中心事件，即 “失去樱桃园”，但 剧观的深化。 “在近7O年里，悲喜剧大量涌现，契诃 这个中心事件从一开始就被淹没在当事人柳苞芙、加 夫的那些优秀剧本既可以看作悲剧也可以看作喜剧这 耶夫及其亲友和罗伯兴本人所处的庸俗琐碎、喧闹的 一 事实本身，就说明了它们是悲喜剧的实际性质。”-2】 日常生活中。而失去樱桃园构成了一个顽强的主题音 樱《桃园》是一部喜剧，蕴含着悲剧意蕴的喜剧。而 调，不断地从那些接待和告别的场面、充满了无聊寻欢 《樱桃园》的喜剧性特征又使得它具有鲜明的俄罗斯 色彩的舞会中突围出来，不时发出沉重的报时声。 民族性，“是一部俄罗斯文化味道十足的戏剧”。 契 樱《桃园》的中心事件根本没有被集中地表现和发展， 诃夫是在俄罗斯戏剧传统的基础上形成自己的喜剧性 剧中人物每一次涉及这个话题的对话都被岔开到不着 风格的。俄国戏剧传统所具有的民间性、戏剧语言的 边际的程度。这是一种反常状态。剧中人物面对 “失 喜剧效果、讽刺性幽默、生活的真实性等，形成了俄国 去樱桃园”的困境 ，没有进行积极的抗争，只有无奈。 戏剧的民族性特质。尤其是用喜剧手法表现悲剧情 剧本从一开场，罗伯兴来迎接拉涅夫斯卡娅一行，并告 节、寓哭于笑的喜剧手法更成为俄国戏剧传统的表现 知他们庄园即将被拍卖。可是众人出场后，人物互诉 载体。契诃夫 樱《桃园》悲喜交融的喜剧性特征，正是 感情、寒膻、评论时装饮食、国外生活，小厮雅沙和女仆 契诃夫戏剧的民族性重要表现，是对俄罗斯戏剧传统 调情等热闹非凡。几个闹剧式人物交替上场，把本来 的继承和发展。在21世纪的今天，当人们都把注意力 就努力躲避现实的柳苞芙、加耶夫兄妹的注意力不断 集中到契诃夫对2O世纪现代戏剧的巨大影响的时候， 分散开来，转移到怀旧、吃喝和借钱的话题上。剧中夏 关注并挖掘契诃夫戏剧的民族性，对我们今天的戏剧 尔洛塔，这位家庭教师不停地变戏法，彼什克言语轻 研究和继承契诃夫戏剧遗产都有重要价值。 浮，叶比霍多夫的滑稽动作，加耶夫的台球术语，雅沙 一 、 《樱桃园》的喜剧性特征