金属材料在当代雕塑创作中的运用论文.pdfVIP

中国美术学院—雕塑系—王从义—金属材料在当代雕塑创作中的运用 第一章 金属材料语言的解放与现代金属雕塑的产生 第一节：技术的发展和近代金属材料的社会功能 自从人类文明诞生以来，金属材料有力地促进了人类文明的进程，铁器的出 现极大地促进了社会生产力的发展，导致了封建社会的建立、奴隶制社会的瓦解。 工业革命的巨轮行驶在钢铁铺就的轨道上，日新月异的现代科技的急速发展，不 断为人类开拓着新的生存空间。对金属这种物质的驾驭，早已成为人类社会文明 进步的一种标识。 在十九世纪第一个十年期间，钢铁工业就经历了巨大发展。伴随着经济、社 会和思想的变化，冶金行业也取得了迅猛的发展。当时钢铁的一个主要用途是修 筑铁路，迅速铺满欧洲大地的铁路伴随着蒸汽机的轰鸣声，载着欧洲驶入了钢铁 时代。从此，人类征服了时间和空间，自远古起，人类一直以坐马车、骑马或乘 帆船所需旅行的小时数来表示不同地方之间的距离，但在工业革命之后，人类 能够凭借汽船和铁路越过海洋和大陆，在这个时候，钢铁代表了机械、科技、 生产力，人类征服世界的力量。1851年伦敦的“万国工业博览会”上，为了展 现英国的工业力量和殖民地的广阔资源，约瑟夫 ．帕克斯顿（Joseph Paxton) 设计了全部采用钢材与玻璃结构建造的名为“水晶宫”的巨型展览大厦，那是一 个轰动一时的、令人惊叹的机器时代的殿堂。此后金属材料被广泛应用在工业与 日常生活中，并且推动了相关的金属加工技术与设备的研发。 到了二十世纪，工业文明的继续发展催生了更加成熟的材料加工技术和工 艺，人们已经可以方便的对金属进行焊接、切割、雕刻、车铣、打磨、上色等手 段进行加工处理。同时，金属材料作为支撑工业生产的基本材料，也在前所未有 的深度和广度上影响和推动着文明社会的发展。 第二节：二十世纪审美思想的变化与现代金属雕塑的产生 技术的发展也给艺术创作带来了许多新的可能性，作为现代工业文明象征的 金属材料和技术开始被引入到雕塑中来，催生了有现代意义的金属雕塑形式。 虽然传统的自然主义写实雕塑也采用青铜等金属材料，但材料只是作为造型 的承载而被动的存在着，材料语言本身并没有觉醒。 现代意义上的金属雕塑的概念产生于二十世纪的欧 洲，1913年，毕加索与勃拉克合作创作了一件贴有 金属片的作品《吉他》，二十年代初他又用焊铁技术 制作了一个铁笼结构。1929年他在西班牙雕塑家冈 萨雷斯的帮助下，制作了许多焊铁构成，这些作品是 抽象的，但也是精心制作的，充满细节。在毕加索的 影响下，胡里奥·冈萨雷斯也开始了自己的金属焊接 雕塑创作，以简洁抽象的造型表现人物，这样，作为 现代主义雕塑的主要形态的直接金属雕塑的时代开 始了。但冈萨雷斯的创造影响力不大，当冈萨雷斯去 世后，毕加索再没有作过焊铁雕塑。后来焊接雕塑首 先出现再美国，然后独立地出现在英国和法国以及整 7 中国美术学院—雕塑系—王从义—金属材料在当代雕塑创作中的运用 个欧洲。 金属焊接雕塑是现代金属雕塑的最初形式，也是应用最广泛的形式， 艺术 家使用社会生产或日常生活所使用的金属工业原材料或金属现成物品，通过焊 接、切割、车铣、拼装等新工艺进行加工，直接制做作品，典型的特征是技术与 材料的直接对话—焊接。与传统意义上的雕塑不同，金属焊接雕塑对内部空间的 探索是一种全新的尝试，雕塑家用铁条和铁片焊接成平面的或线条的形式，与铸 造的形式不同，产生的结果不是体积的形式。焊接技术使雕塑家能够灵活地创造 形象，但不能像铸铜那样用于三维物体的复制。 虽然毕加索在二十世纪初期就已经创造出新的金属焊接雕塑形式，但这种艺 术形式直到二战后的五十和六十年代才在美国开始流行起来，然后再被重新引回 到欧洲，就历史原因来看，主要是因为和一战不同，二战并没有建立新的秩序， 而一个旧的秩序并不能保证避免再一次的战争，对旧秩序的期望的幻灭限制了记 念性公共艺术的发展，在二战结束后的十五年里，前卫雕塑由一种只有极少数观 众的实验性艺术形式发展为被广泛接受的艺术类型，同时战争结束后的美国，技 术领先，资源充足，国内局势安定，也是一个客观的条件。 另外，室外的展览和收藏把现代雕塑介绍给了新的观众，伦敦郡议会首届巴 特西公园的雕塑展 1948年在伦敦举行，也促使欧洲其他地方举办户外雕塑展。 雕塑在室外进行展览的结果之一是使雕塑与休闲相联系，公共雕塑被公共场所的 雕塑所取代，填补了真正的公共雕塑消失