线性素描与当代工笔人物画教学.pdfVIP

0 4 0 ART PANORAMA 2007 04 教学论坛 方式一直顽固地运用前苏联契斯恰科夫那种重光影 重块面的素描 表现方式有关 考上美术院校的学生通常在对国画认识不甚了解的 线 性 素 描 状态下就选择了国画专业 甚至有许多进入国画系的学生对国画的 Li near Dr awi ng and I nst r u ct i on i n Fi ne Br us wor k Fi gur e Pai nt i ng 认识几乎为零 满脑子的西画素描色彩概念 在转到国画思维的过 与 当 代 工 笔 人 物 画 教 学 程中自然问题一大堆 这 也正是当今中国初级美术教育 的一大顽 疾 亟待正本清源 因此 在工笔人物画教学中 线性素描概念的 文 / 王 辉 引入 可以使学生进校前 自以为满意的素描功夫不至于放弃 在对 中国工笔画的独特审美有了更多的认识之后 开始用线性思维进行 从传统形态一步步走到当代的中国工笔人物画 其中国画所特 素描写生 方能更顺利地进入当代工笔人物画的学习 有的审美理想在一代代画家的审美体验中不断发生和变化 传世的 素描引入工笔人物画的是非功过暂且不论 它在与当代人物画 佳作我们在 以敬仰的心情进行追摩学习之时 不免陷入盲 目的表面 教学的不断磨合之中慢慢受到越来越多人物画家的重视 当代的工 形式美的摹写 而没有从其粉本制作到过稿和渲染这一中国工笔人 笔人物画要完成人物形象特征的塑造和深入描写 特别是作为工笔 物画的制作程序去进行思考 经典作品的粉本底稿今已难觅其貌 人物画的初级训练过程 通常要求用写实的手段进行人物写生 要 只能从流传于世的各种画论中窥其大概 达到这个 目的 就需要一个正规的严格训练 当代工笔人物画的基 宋代的 宣和画谱 人物叙论 中有载 昔人论人物 则曰 础造型是线描和线性素描 线描作为中国工笔画永不能篡改的审美 白皙如瓠 其为张苍 眉 目若画 其为马援 神姿高彻之如王衍 样式 主要在于它的平面艺术效果 而线条却不是万能的 凸显于 闲雅甚都之如相如 容仪俊爽之如裴楷 体貌闲丽之如宋玉 至于 物象外轮廓上的任何形状 线的表达都是游刃有余的 但 内轮廓的 论美女 见娥眉皓齿 如东邻之女 环姿艳逸 如洛浦之神 至有 处理上 正是素描的长处 素描能充分表现画面层次和各种物象的 善为妖态 作愁眉啼妆 坠马髻 折腰步 龋齿笑者 皆是形容见 质感 那种浑厚感 丰富感都是单纯的线条所不能实现的 反复的 于议论之际而然也 若夫殷仲堪之眸子 裴楷之颊毛 精神有取于 构思和修改 可以将画家脑中的形象尽其可能丰富而真实地表述出 阿堵之中 高逸可置之丘壑间者 又非议论之所能及 此画者有以 来 两者的结合 既保存了传统工笔画重气韵 重线条的精神 又 造不言之妙也 故画人物最为难工 虽得其形似 则往往乏韵 可 在造型语言上改变了人物画明清以来长期程式化的造型方式 以看出宋代之前在表现人物形象时十分注重从人群总的形态特点来 中西方绘画艺术在创作理念和审美方式上的巨大不同 一直是 分类 对于最能反映该类人群的特殊外部特征更是上升到 韵 的 许多当代工笔人物画家在技法语言上不断思索的问题 随着时代的 高度 我们也可以体会到 传神 写真 是古代传统工笔人物画 变更 身处当代的画家审美情怀和追求都有了很大的变化 一些富 总的审美追求 历代画论或画家论画中都有精彩的论述 北宋苏轼 有开拓精神的画家在深刻体悟东西方 传统与现代 继承与创新之 在其 东坡集 传神