文人画的发生发展及其内涵变化.pdfVIP

038 }A盯 PNA ORAMA 日200 7 ·05 日艺术理论 文人 画 的发生发展及其 内涵变化 The Birht ，Evolution na d Chna ging Connottia on of iterta i rT adition 文/ 游江滨 中国古代绘画分民间绘画、宫廷绘画、文人画，文人画是中国 的风尚，出现 了以 “四王”为代表的重笔墨师承的 “正统派”和与 特有的。文人画的发生与中国古代独特的社会阶层 士“”、文“人” 此相对的 “四僧”，以平凡事物趣味人画，增进了艺术的社会功能， 的存在密不可分。文人画的萌芽期是魏晋南北朝时期，经过两晋短 拓展了审美视野，向大众化和市场延伸，由此文人画的价值内涵出 暂的统一后，南北朝文化又被外族统领 ，由于对汉人文化进行排 现萎缩和丢弃。 斥，士大夫们为抒发 自己的情怀 ，而寄托在绘画上。姚最的 “不学 到了现代 ，随着时代的变迁 ，传统意义上的文人阶层逐渐退出 为人 ，自娱为己”成为文人画的中心论调 ，宗炳以山水明志: 澄“ 历史舞台，艺术家视为有独立身份的人和特定社会职业的承担者， 怀观道，卧以游之”。绘画的 目的由两晋的 成“教化、助人伦”的 文人画走到了尽头 。但作为一种文化资源 ，文人画还不能说完全消 社会功能性转向自我内修的审美陶冶的目的。此时 文“人画”还没 失，作为一个绘画门类、一种表现方法，一种审美追求 ，文人画作 有正式提 出。 为我们民族艺术的珍贵遗产 ，它的内在精神和形式语言仍具有很强 晚唐水墨山水画的兴起，以文人的高逸之情在笔简形具的水墨 的生命力。 画中得到了落实。 20 世纪，古老的中国正面临着翻天覆地的沧桑之变，在血与火 宋辽金时期，美术由于不同层次的需求出现 了多种题材和样 的洗礼中走向独立、新生与建设的时代。辛亥革命、推翻帝制、五 式，并 日趋商品化。由于宋代改革了科举制，只看文章，不看门第， 四运动、共产主义运动的兴起⋯⋯作为社会心声的文化艺术势必呈 这就彻底改变了许多出身寒贫、来 自民间的青年知识分子的命运 ， 现出巨大的动荡与变革，而关于中国画发展的争论更是巨变的美术 这样真正意义上的 文“人士大夫”产生了。北宋苏东坡提 出 “士人 思潮的重要方面 。 画”，论“画以形似 ，见与儿童邻”，“画虽小道 ，第一要有人品，第 91 21 年民国第一任教育部长蔡元培提出将美育列入教育范畴， 二要有学问，第三要有才 ，第四要情才说到艺术上的工夫”。所谓 以西方为模式的社会美育向中国画提出了新课题。打破古代 “师徒 人“品不高，用墨无法”。在创作方法论上，反对就画论画，追求象 传授”，美术学校逐渐成为艺术运动的中心，并由此产生诸多派别。 外之意 ，讲究 胸“有成竹”，文人画开始文学化、书法化 。在风格 以康有为、陈独秀为代表的 全“盘西画”派，发出了 “中国近 论和修养论上，反对工匠的 俗“气”，标榜 逸“品”。一种 清“心寡 世之画衰败极矣”的慨叹。以徐悲鸿、刘海粟、岭南三杰等为代表 欲”、宁静恬适的艺术情趣在部分文人士大夫中得到肯定，把文人 的 “中西结合”派，在学习西方的基础上，发扬 “文人画”精神， 士大夫绘画从民间、宫廷、宗教的绘画中分立出来，并且推上至尊 输人西画写实主义，体现民主精神。以吴 昌硕、陈师曾等代表的 传“ 地位。特别是山水画，可以说达到了绘画的巅峰状态。五代入宋有 统笔墨”派，要在继承优秀传统基础上革新中国画，以振奋中国画 荆、关、董、巨，北宋的范宽、李成、郭熙，南宋的刘松年、李唐、 艺术的民族精神。 马远等，大师辈出。 回顾20 世纪的风雨历程，从传统形态向现代形态转换过渡中， 元代是文人画的昌盛时期，由于统治阶级把人分为四等 ，蒙古 前辈们