形态的魔方——浅析点、线、面在产品设计中的应用.pdfVIP

艺术理论 !}2007 ·05 }!美术大观 }175 J 厄二t 的 魔 方 — 浅 析 点 、线 、面 在 产 品设 计 中的应 用 文/ 陈贤生 工业产品造型设计是视觉艺术门类之一，和其他视觉艺术一 的球状体。视觉构成要素的线应用在造型上，表现为直观的具体的 样 ，它建立在一个视觉点和在一个瞬间感觉的基础上。任何一件工 线，能看得到摸得着，有明确的视觉和触觉效果。这种线的作用是 业产品，都是外部形态和内部形式的有机结合体。对于这个结合体 加强造型的形式感。形体转折线中最明确的线 ，通常称之为线角。 有一个要素的评价 ，需要消费者在适当的使用时间后得出结论。 从形体的起伏高低变化来看，线角可以分为凸线角和凹线角。凸线 宇宙间万物的形态，无论其复杂性如何，皆可归纳为点、线、 角就其形态来看 ，角是呈突起的棱角，具有外伸展扩充的视觉效果 。 面三个固定而单纯的基本架构。设计教育家康定斯基 曾说过: “点、 凹线角就其形态而言，角是呈收进的深角，向里收缩退后。两种线 线、面是造型艺术表现的最基本语言和单位。它既具有符号和图形 都体现了线的本质一 芍孟动和具有丰富的内涵。 特点，又能表达不同的性格和丰富的内涵，它抽象的形态，赋予艺 三、面的魔方 术内在的本质及超凡的精神。”利用点、线、面通过设计创意构成 面是承载物质的基准。在几何学的意义上，面是 由线的移动所 形态千变万化的产品，就好比在玩转魔方，通过移动或重组点、线、 产生的有长度、宽度而无厚度的形迹。它大致包括平面和 曲面两类 。 面达到不同的构成平面与不同的感受，产品设计能让设计师深入体 设计产品中的面大多是有限范围的面，独立于周围的空间，而且大 会到设计元素点、线、面的内涵。 多有着一定的厚度 ，大的面与小的面有一定的对比时，也就构成一 一、点的魔方 定的装饰作用。 点依附线、面而存在 ，然而点本身就能够产生非常多的变化 。 产品设计的形态是通过面的移动— 面的三元次组合而形成的 点的不同形式排列能产生美的规律; 同样，点的不同形状、不同大 立体 ，面分割的关系决定了造型的均衡与调和 ，在人的视觉上产生 小也能产生美的韵律。在几何学中，点是无面积的或只是表示位置 庄重、稳定、韵律及趣味性等几个不同个性 。例如球面上所有的线 的存在。但运用到造型艺术上，点不但是可视的，而且是具有面积 是曲线，但是却存在着由直线组成的弯曲的曲面。圆柱面和圆锥面 的成分。点的面积没有绝对的数值限制，如当一艘万吨巨轮停泊在 就是这样的曲面。由此可以看出线所移动的轨迹所形成的面的不 身边时，它是一个巨大的体面，而当它在远洋漂泊时，却成为海面 同，同时也产生了实面与虚面的概念。也就增加了产品的变化与空 上的一个点。夜空中的星星，手机的按键，电视机的电源开关⋯⋯ 间感的不同。在人们需求的改变、不同结构体系的运用上是有差异 无论其形状如何，氰涉黔有点的感觉。其界限的标准只能根据其存在 的。受功能结构的约束，面的大小和方向伸展都受到束缚，因此所 的位置和周围的造型要素相比较而言。点的变化产生深远的空间和 体现的内涵也不一样。 强烈的节奏感，让人们在视觉上产生跳动感，引发产品的生命力， 四、点、线 ‘面 达到消费者与产品产生共鸣性。点的本质是一种体现动态张力的静 在实际的设计产品中，点、线、面都是相对的，而且面总是与 止图形。点在设计中可以起某种稳定图式、造型作用。 线、点结合在一起考虑和发挥作用。有限面的边缘是线，面与面的 二、线的魔方 交接处是线，面的平视也生成线 。一个较小面积的面相对较大面积 线是造型活动