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论歌唱中的自然发声法 朱榕端 （福建信息职业技术学院，福建 福州 350003） 摘 要：自然发声是唱好歌的基础。由于受不良发声方法的影响、声乐基础不扎实、盲目模仿等原因造成发声的不自然。针对不同的原因，建议采用建立正确的发声方法、明确声音的概念、正确了解自己、从朗诵开始等方法，纠正不自然的发声，养成自然发声的习惯。 关键词:歌唱；自然发声法；习惯 中图分类号： 文章标识码： 文章编号： 唱歌有美声唱法、通俗唱法、民族唱法等等，不论何种唱法，只有自然发声才能唱好。自然的发声是歌唱的灵魂，没有自然的发声就不能灵活自如地歌唱，更谈不上艺术表现。许多人努力学习声乐多年，却始终没有成功；有的歌手暂时获得成功，也只是昙花一现，很快就离开舞台，其中的原因是多方面的，其中最主要的原因就是歌唱的声音失去了它的灵魂——自然的发声方法。 1 自然发声是歌唱的基础 世界上任何事物都有它自己的发展规律，人们掌握并利用这种规律，才能生存、发展，才能取得成功。歌唱也不例外，应当顺应自然规律，运用科学方法，从开始训练时就防止自然的声音走样，才可顺利地接受正确方法的训练，并逐步美化其歌喉。歌唱中自然的发声是从歌唱的生理条件出发，形成合理的发声生理状态。自然发声从生理学的角度来要求，就是不违反发声器官生理机能的运动原则；从声学角度来判断，它必须符合发出优美声音的共鸣条件。 著名声乐教育家金铁霖教授认为音乐一般有三个阶段：从自然、不自然到新的自然阶段。这说明歌唱应从自然开始，在原来自然的基础上学习各种发声技巧、歌唱方法，会有些暂时的不适应，声音失去平衡感。当各种技巧与方法被熟练掌握、灵活运用时，音量扩大了，能强能弱；音色丰富了，变化自如；音域宽广了，高低统一；原来自然的声音就得到了艺术加工和美化。 歌应该是自然流畅地唱出来的。唱歌是人类的一种自然的本能，歌者唱得越自然，听者就听得越舒适。人为的矫揉造作，拿腔拿调，一个劲地挤、憋、撑、压是不会有什么好效果的。挤、憋、撑、压是自然歌唱的大敌，好的歌唱者应感到声音好像长着翅膀愉快而轻松地飞出口腔。这时歌唱者会感到歌唱是一种幸福，如果像挤牙膏那样往外挤，歌唱便像是一种苦役了。 在伟大的歌唱家卡鲁索逝世后，一些科学家认为，他之所以拥有近于完美的歌声，是因 为他的发声器官的某些特点，大部分归于他的声带；另一些专家认为卡鲁索主要是有突出的呼吸力量以及特别强壮的横膈膜和肋间肌。但和卡鲁索密切交往15年之久的马腊费奥迪医生认为：“他的特点不是因为具有罕见的发声器官，而是按照正确、具有自然规律的完善的功能，形成了他的典型的自然唱法。不只是一个而是几个生理的和心理的条件协调地组合在一个人身上，才造成了卡鲁索如此辉煌的歌声。这些条件可以概括在几个字内，即：自然的歌唱。”世界十大男高音之一瑞典的米西．毕约林生长在一个男高音家庭，他的父亲和两个哥哥都是男高音。毕约林在谈到父亲教他歌唱的信条时说：“把声音建立在完全自然的状态中，这给我们极大的帮助，直到今天事实证明了这是好的。”自然的歌唱方法是建造声乐艺术宫殿的基石。因为歌唱的最好方法就是遵守自然的规律，违反自然这一规律总是会带来不良的后果，教训是惨重的。如20世纪十大男高音之一意大利男高音朱塞佩．迪．斯苔方诺，早期是一位非常出色的抒情男高音，音质纯正清新，温和柔美，曾一度风靡全球。但他后来固执地向戏剧性男高音发展，过早地饰唱了一些沉重的角色，用过于开放的声音演唱，背离了BELCanto（意大利文,“完善的歌唱”的意思）原则，这使他42岁正处于歌唱黄金时期的嗓音出现了严重毁损，声音衰退，丧夫了原有的柔美品质，两年后不得不离开大都会歌剧院。不重视嗓音，声音失去自然的发声，让迪斯苔方诺付出了沉重的代价。 2 几种发声不自然的原因 著名声乐教育家沈湘教授说：“歌唱是技巧活，不是力气活”。发声不自然的原因是多方面的。主要是使嗓音唱了更多它所无法胜任的作品，因为这些人违背自身自然条件，用声负荷过重，去唱不属于自已的声音。其一般表现为： 2.1 受不良发声方法的影响 现在有些人喜欢流行音乐、通俗歌曲，受通俗唱法的影响很大。在流行音乐中确实有一些十分优秀的音乐作品，发声上追求自然，感情表达亲切，咬字吐字清楚，具有韵味，给人以美的享受。但有些通俗歌手用真声来唱，到高音往往出现挤压和喊叫现象。另外对于一些重金属类的摇滚乐等风格的作品，在声音效果上追求粗犷豪放、沙哑，让人感到刺激、过瘾。一些人如果去盲目模仿，嗓音会受到损害，更不会有自然的声音了。 2.2 声乐基础不扎实 有些人仅为兴趣，临时找老师辅导声乐，由于时间紧，许多声乐方面的基础问题如呼吸、打开喉咙、共鸣等还没有解决，特别是中声区还未唱好，就勉强唱一些大歌。这样