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浅析柳永_雨霖铃_的艺术技巧
JournalofChizhouCollege
2009年2月第23卷第1期
Feb.2009Vol.23No.1
浅析柳永《雨霖铃》的艺术技巧
柯迁娣
(安徽师范大学文学院,安徽芜湖241000;池州学院中文系,安徽池州247000)
[摘要]《雨霖铃》是柳永的一首代表词作。全词展现了作者高超的艺术表现技巧,具有无穷的艺术魅力。本文试从情景交融、层层铺叙、声情哀怨等方面对该词的艺术技巧作一探讨。
[关键词]柳永;《雨霖铃》;艺术技巧[中图分类号]I206
[文献标识码]A
[文章编号]1674-1102(2009)01-0064-03
《雨霖铃》是柳永从汴京南下时与一位恋人的
惜别之作。全词声情哀怨、委婉凄恻,可谓尽情尽致。这种无穷的艺术魅力与作者高超的艺术表现技巧是密不可分的。本文试从情景交融、层层铺叙、声情哀怨等方面对该词的艺术技巧作一探讨。
典型环境与典型心理:一边是留恋情浓,一边是兰
“执手相看泪舟催发,这样的矛盾冲突何其尖锐!眼,竟无语凝噎”,语言通俗而感情真挚,形象逼
真,如在目前。“念去去”二句声调和谐,景色如绘,以广阔辽远的空间、浓密深沉的烟霭来抒发离愁之深,情感之浓。
上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,由个别而一般,得出一条人生哲理:“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然。接以“更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓
”以景衬情,情景交融。“伤离别”是情语,风残月。
是点题。“今宵”三句是景语,渲染、烘托。“杨柳
岸、晓风残月”是一个极为优美的意境:江南,清晨,初秋,月挂柳枝,微风吹拂。景象是凄清的、典型的,又蕴含真情。“杨柳岸”,令人想到折柳送别;“晓风”吹拂,杨柳依依,似有无限柔情,又含依依惜别之意;“残月”不圆,似是恨别。它们不仅是景语,而且是“物皆着我之色彩”的情语。这四句构成
《艺了意境创造中常用的点染笔法。清人刘熙载在
概》中说:“词有点,有染。柳耆卿《/doc/046b95b18762caaedc33d41f.html雨霖铃》云:‘多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣。”也就是说,这四句密不可分,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外一句,就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,就将失去光彩。“此去经年”四句构成另一种情境,一改上句景语的写法,用情语抒发离愁之深,如奔马收缰,有住而不住之势,韵味无
1情景交融、韵味无穷
王国维说:“文学中有二元质焉:曰景,曰情”
(《文学小言》)意境创造就是把二者结合起来的艺术。关于这一点,清人王夫之论述得十分深透。他
“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,说:
哀乐之触,荣悴之迎,互藏其宅。”又说“情、景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情。”(《姜斋诗话》)也就是说,好的文学能够景中生情,情中含景,情景交融。
词的意境创造,关键在于情景的融合、内外的统一,“写真景物,真感情”(王国维《人间词话》)。在《雨霖铃》中,写景与抒情的关系特别密切,情景交融的技巧达到了炉火纯青的地步。
词的上片写一对恋人饯行时难分难舍的别情。起首三句“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。”写别时之景,然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。一声“寒蝉”,定下了全词“凄切”的基调。时当秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱之后,继之以寒蝉凄切,所见所闻,无处不凄凉。这三句通过景色的描写,也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。词人的思绪正专注于恋人,但“留恋处、兰舟催发”。这七个字以精练之笔刻画了
收稿日期:2007-11-29
作者简介:柯迁娣(1978—),女,安徽池州人,安徽师范大学在职硕士研究生,池州学院中文系讲师,主要研究方向为古代文学。
第1期
柯迁娣:浅析柳永《雨霖铃》的艺术技巧65
穷,耐人寻味。整首词意境宏阔/doc/046b95b18762caaedc33d41f.html而又细腻,情感缠绵悱恻而又深沉真挚,堪称情景交融的典范,不仅融入了柳永的真情,而且融入了柳永的生命。
以景物描写渲染主题;结尾四句从“此去”写到今后。纵笔直赋,但仍然笼罩在“伤离别”的浓郁氛围之中。这首词可谓笔笔不懈,步步紧逼,有收有放,
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