设计就是“一切”——中央工艺美术学院设计思想的内核与外延.pdfVIP

维普资讯 口 全国中文核心期刊艺术百家2008年第3期总第102期 l108 HUNDRED SCHOOLSIN ART 文章编号：1003—9104(2008)03—0108—07 设计就是 “一切① 中央工艺美术学院设计思想的内核与外延 王丽丹 (清华大学 美术学院，北京 100084) 摘 要 ：本 文 中的 “设计”一 词 意指 广 义 的设计 ，其 立足 点是 生 活 。设计 的 内核 就是 构 建合理 的生活 方式 。 中央工 艺美术学 院的设计 思想与 设计 作 品 ，经 由从 工 艺美术 到现代 设 计 的教学与 实践 ，在一定时期 内深刻影 响 了新 中国的设计 艺术教 育 ，见证 了新 中国的社会变 迁与 国民生活 。本 文意 图通过 对 思想 资源 的钩 沉 与厘 清 ，以观 照 当代 中 国社 会 的设计 与 生 活 图景 。 关键词 ：设计 ；工 艺美术 ；中央工 艺美术学 院 ；设计 思想 ；生活 ；图景 中图分 类号 ：J509 文献 标识 码 ：A Designis ¨Everything¨ — — ConnotationandDenotationoftheDesigningIdeasofCentral AcademyofArtandDesign WANG Li—dan 现代意义上的 “设计”一词 ，中国历史上称之为 “工艺”。 存在。改革开放以后 ，国人对设计的理解被 “我们的制造，我 在西方的语境中，“设计”具有极其丰富的内涵，承载着远大 们的生活”意识所强化，整个社会公众甚至专业界对设计艺术 的理想：现代设计之父威廉 ·莫里斯力图唤醒人性，改造工业 的认识才逐渐从小设计转到大设计 ，从无意识的认知转而走 文明的粗糙 ，德意志制造同盟明确了设计在工业化时代的意 向有意识的追求。 义，而包豪斯所倡导的设计则包含更多的艺术理想，期望藉由 在这样的复杂的历史情境与艰难曲折的求索过程中，中 艺术与现代工业的结合，来达到改 良社会 、改造生活的美好愿 央工艺美术学院的 “现代设计”思想从当年创建者的一枝萌 景。 芽，经由从工艺美术到设计的延展，慢慢地发展成熟，秉持立 在中国，设计的发展形态非常奇妙 ，与世界上任何一个 国 足于构建国人生活的设计理想 ，深刻影响了整个中国的设计 家都不相同。19世纪末20世纪初现代设计思想传入中国之 发展与生活面貌，见证了社会变迁与国民生活。 时，纵然有理想主义的改 良信念改变着国人的认知结构，但 当 一 、 庞薰栗从装饰艺术切入的设计 时仍旧以农业社会为主的社会形态，不足以为设计在中国的 生长提供适宜的环境。新 中国从建立之初 ，即提倡发展大工 中央工艺美术学院的创始人庞薰栗于 1925年留学法国， 业化道路以构建新社会，但 当时的经济格局与意识形态又不 在那里他接触到的是欧洲工艺美术运动、新艺术运动以后的 允许过分讲究生活；此时的设计 ，只能是以隐约、潜伏的状态 装饰艺术运动。这场运动的理想是利用艺术来改变大工业产 ① 作者简介：王丽丹(1978一 )，女，汉，河南许昌人，中原．T-学院服装与艺术学院讲师，清华大学美术学院艺术史论系在读博士。研究方 向：中国设计艺术历史与理论研究。