中西方文化意识的互通互融——访德国女性电影节主席约翰娜.pdfVIP

名人访谈{ } 专家主看台 中西方文化意识的互通互融 访德国女性电影节主席约翰娜 口 冷 凇 冷 凇 ：约翰娜 女士 ，您好 12009年举 办的第六届 中国 职人员策划大规模搬演重现 ，用大投资聘用大导演，请大 国际纪录片选片会 ，很荣幸地邀请 到 了您作为评委参会 。 制作班底完成。另外，我们创作纪录片的人需要搞清一个 2008年 您来过 中国 国际纪录 片选 片会 ，观 看 了数 以百计 的 概念 。电视纪录片与 电影纪录片的创作模式截然不同。总 中国精品纪录 片．此届 您也看 了差 不多 100部 最经典 的全 之，不同种类的纪录片不能～概而论 ，因为制作 目的与标 国优秀纪录片 ．给您 留下什么印象?您认为与 2008年相 比 准不同。 有何 变化 ? 冷 凇 ：请您重点介绍一下德 国女性 电影节吧?您成 约翰娜：首先的印象是中国的纪录片在坚持多元化发 立 这个机 构 的 目的是什 么? 展。我欣喜地发现 ，中国纪录片在艺术把握能力上更加 “自 约翰娜 ：女性争取权利的信念和呼吁最先由美国人发 由”了，许多纪录片的社会批评和批判意识更强了。我感觉 起确立。上世纪 70年代晚期，美国人的女权运动轰轰烈 中外纪录片很难用唯一的标准去 比较 ，无论中国还是德 烈，之后便有了巴黎女性 电影节 ，之后便是德国女性 电影 国．有些纪录片的制作 目的就是历史教育 ．或许没有更 多 节于 1984年在科隆创办。如今世界上的女性电影节百家争 的包装和商业化炒作方法 ，或许这样的纪录片看起来死 鸣．在欧洲有多少我不太确定 ，但是世界范围内至少有 板 、收视率不高 ，但社会缺不了它们。当然现在更流行的方 15—17个女性电影节．我们一起联合开 了很多会议 ，大家 式是好莱坞模式 ，试着用很 多三维动画制作技术 ，租用演 在一起思考如何把女性与影视媒体 的概念做大做强。 声屏世界 2010／02 1—9 专家主看台 i名人访谈 成立德国女性电影节的目的是双重的，第一是为世界 我感兴趣。我就会喜欢看 ，但那不是真正的艺术。刚刚你提 所有的女性 电视人争取应得的权益 ，消除电视行业对妇女 到 《空难系列》，严格意义上就是一部 “配着解说词的电视 的歧视。第二是为引起更多的人对社会女性与女权主义的 剧”．画面中的扮演重现 比例已经高达 80％以上，这还能称 重视 ，进而为电视内容生产领域争取到更多的女性空间。 作纪录片吗?在商业化的背景下．很多纪录片以“故事”作 相比之下。我们更多地关注女性导演，而并非女性内 为外壳包装 ，甚至动物系列的纪录片，也要通过故事化的 容。但女性内容的题材是女导演们最喜欢选取的。在电视 叙述来吸引受众。比如你经常听到这样的叙述，“面对天敌 专业及 电影工业领域女性已占据多半边天，我们针对女性 的临近，鸟儿妈妈不高兴了”——鸟儿是没有思想的，但是 摄影师、女性电影作曲家等弱势群体专门设置了电影节和 创作者为了收视率采用了故事化的形式。 奖项，女性 电视导演也是重要一环。这些年技术能力强的 冷 凇 ：是的 ，面对新媒体技术冲击和商业竞争压力， 女性又承担了编辑师的角色，以前数字编辑领域多是男性 电视片 已不可 同 日而语 。现在影视 中充斥 了太多的暴力 。 在操作非线性设备 ，因为 “技术”这个字眼在传统观念中是 也有许 多宣扬 男权 的 内容 。 排斥女性的，而