关于中国现代音乐创作的美学思考.pdfVIP

维普资讯 乐府新声(沈阳音乐学院学报)2007年第4期 THENEW VOICEOFYUE--FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) 关于中国现代音乐创作的美学思考 魏艳 [内 容 提 要】在 审“美饱和”与 4作饱和”的双重作用下，中国现代音乐创作的滥觞，于题材、 音乐语言乃至审美意境上均显示出与西方现代音乐的不同特性，成为我国民族 文化传统在新的历史时期和新的审美层次上的延续和拓展。 [关 键 词】中国现代音乐创作／审美饱和／创作饱和 [内容类别词】音乐美学 西方现代美学思潮和现代音乐是影响中国现代音乐创 征，展现出既有个性又具有民族文化审美共性的鲜明特点。 作川兴起的重要因素之一。2O世纪伊始，以表现主义等非理 多数作品，如谭盾的 离《骚》、陈怡的 多《耶》、瞿小松的((Mong 性美学思潮为基础，西方现代作曲家打着 “表现 自我”的口号， Dong~、陈其钢的 《回忆》、周龙的 广《陵散交响曲》、叶小钢的 采用非传统的现代作曲方式表现他们的时代和社会生活， 西《江月》、许舒亚的 苗《歌》、郭文景的 《川崖悬葬》等等，均以 — — 一 种个人和社会、物质和精神以及战争和人道主义等等 古老的、哲理的民族化题材与2O世纪西方现代作曲技法相结 之间的深刻冲突，在彰显个性的同时也反映了西方现代音乐 合等方面的创新为主。 发展的社会性审美特征。改革开放后，西方现代美学思潮及 从艺术反映现实生活这—普遍的艺术创作思想出发，上 现代音乐创作理论传入中国，它对主体陛、自我意识的强烈呼 述音乐创作似乎与之相悖。但是，任何艺术创作都离不开特 唤，在一定程度上使中国音乐创作一度强调音乐的社会功能 定的社会、文化土壤。西方现代主义美学思潮影响下的西方 性，忽视作曲家主体性、创造陛的生存状况受到了冲击，并在 现代音乐有其社会陛和时代陛审美特征，决定于2O世纪西方 中国乐坛引起回应之声。但是，中、西方毕竟有着不同的社 社会独特的政治、经济、文化发展，中国现代音乐的兴起当然 会、文化背景，以“新潮音乐”为代表的中国现代音乐创作的滥 也离不开中国现代社会、文化及政治发展的种种复杂情况。 觞，尽管其作曲家们也高扬着主体意识，在创作中积极借鉴西 在此，笔者不想探寻它如何在一定程度上折射出2O世纪中国 方现代作曲技法，与西方现代音乐所不同的是，中国现代音乐 社会的变革与8O年代那个激情时代的影响，以审美角度观之， 创作以其内容上的 “非时代性”和形式上的中西兼容性为表 笔者更加认同这是由于中国青年作曲家群在创作领域的 “审 作者简介：魏艳(1974～)女，东北大学艺术学院副教授。 维普资讯 魏艳：关于中国现代音乐创作的美学思考 l23 美饱和”和 “创作饱和圳，所造成的新的审美取向，这种 “饱和” 艺术 目的和审美拓展。 是创作主体即现代作曲家对以西方传统音乐形式创作既有模 “创作饱和”即 “创作主体对固定创作模式的使用达不到 式的中国音乐作品的饱和，也是源 自艺术内部发展需要的驱 能再持续的程度，也就是说再持续使用原有的固定模式已难 动力。 达到创作 目的”，这种创作模式 “由一套理论体系定格，以一位 “审美饱和”的情形之一即 “主体群对一种风格ff0x,t象群 或若干位大师的创作为标志和范本o*120世纪80年代的青年 的饱和情形”，，是上世纪80年代的青年作曲家们对业已发展 作曲家们所出现的 “创作饱和”，即是对西方以贝多芬等大师 起来的中国新音乐创作在内容风格上的饱和，它也是艺术发 所创立之古典主义模式进行创作的 “饱和”，这种 “创作饱和” 展过程