从道德的对抗到创造的对抗——小析曾梵志的绘画创作.pdfVIP

从 道 德 的 对 抗 到 创 造 的对 抗 ———小析 曾梵志的绘画创作 ■皮 力 对于熟悉 中 国当代绘画的人来说 , 曾梵志的成 功是 府很深 的名流 、在风沙和温 带大陆性季风型 气候里逐步 和他成熟 的表现主义风格, 对死亡题材 的关注密切 相关 退化 的女 性 的美 貌, 又 忙又累的脸 、成 功 的逃税者 、暧昧 的。在这些 作 品中, 油画语言 本身 的直接性 , 绘 画的速 度 的中产阶级 、冠冕堂皇 的保守主义 、涉猎上流 社会 的拙劣 感 以及年 轻生命对死亡 、疾病 、痛苦 的独特关注为他赢 得 动机和 举止 、频 繁 的社交 、宴会 、典礼 、光荣 和梦想 、轻浮 了一片好评 。就像人们所 回忆 的那样 , 这一代画家在 接受 与急躁 、滞重 。”值得注意 的是 曾梵志 似乎故 意在 抑制那 表现主义风 格 的时候几乎是除了现实 主义和抽象绘画 之 些他所能熟练掌握 的表现主义技法, 他将它 们有 限地使 外唯一 的可 能选择, 而对于 中国艺术 家而言, 现实主 义是 用在手部和面部 。与此 同时, 线条开始成为和 笔触 同样 的 他们质疑 的对象, 而抽象绘画则显得 过于 “玄学 ”。随着艺 造型因素 。这些作 品开 始变得单纯, 画面 中复 杂 的背景和 术家定居北 京, 他 的作 品发生 了相 当 的变化 。如果说 曾梵 细节消失 了, 取而代之 的是平涂 的背景和奇怪 的光斑, 而 志早期 的作 品无论在风格语言上还是 在精神指 向上都 受 这些光斑又和主体人 物身上 的光线逻辑形 成冲突 。背景 到 80 年代 以来 中 国前卫艺术运动 的影响 的话, 那么 在北 的平涂压缩 了画面 的纵 深, 而光线 的冲突则 加剧 了画面 京这个各种 风格激荡交汇 的城市 中生 活 的体验在为艺 术 所营造 的虚假感 。 家提 供新 的体验 的同 时也为 他 的创 作提 出 了新 的要求 。 曾梵 志所 经 历 的是 中 国社会 前 所未 有 的都 市 化过 如何和 旧的表现主义风格拉开距离 , 如 何从生活最 表层 程 。在 这个过程 中, 人们 的生活 、交往 和存在 方式 发生 了 的地方切入 到人性 中最潜在 的成分 中去, 成为 了艺 术家 前所未有 的变化 。曾梵志 在他 的面具系列 中深刻而简洁 无法 回避 的问题 。 地捕捉住 了这一切 。随着面具系列 的深入, 作 品开始变得 经过 了一个 短暂的过渡时期, 面具 成为 了他作 品中 明亮, 各种风景也开始 出现在作 品的背景 中。在这些作 品 的主要符号 。这些衣着光鲜 、摆姿作态 的人物让我们想 起 中幽默与焦虑两种截然 相反 的情绪交织着 , 而这些正是 作家钟鸣对 于北京 的描述: “这座城 市建设冲突, 模 仿成 都市化生活所赋予我们 体验 的两极 。面具系 列 的出现是 兴、大胆妄 为, 充满 了政治幻觉、复杂 的身世 、客气但 是城 曾梵志艺术生涯 中的一 个重要转折, 它意味 着艺术家不 再 去 表 现 那 些他 应 该 表 现 的 东 西, 而是表现那些他 乐于表现 的 东西 。至此艺术家现 在 已经和 中 国当代绘 画 中 “风格 化 ”和 “商业 化 ”的悲天悯人形成 明显 的反差 。 这种反差在他 的新作 品 中显得更