“意志”的喟叹，古典和现代的浑融——谈穆旦晚年的《春》.pdfVIP

蟹l—垦中国当文研宄 ‘意‘志侈的喟叹 ，古典和现代 的浑融 一 _ 谈穆旦晚年的 春 o杨金彪 摘 要：作为 “现代诗歌”第一人的穆旦，其于1942年创作的 《春》表现了诗人年轻的活力，被许多选本用来说 明新诗的 现“代”。与之相比，1976年的 春》则似乎有点 “传统”，但它却有着更为复杂的诗思、更为浓郁的诗 情，有着古典和现代的浑融。本文从 我“”的攻守和生命的季候感两个层面对穆旦1975年的 《春 作了解析。 关键词：春 古典 现代 攻守 季候感 穆旦的诗歌中，除 《诗八首》外，恐怕 《春》是最易让 生活磨平，都能把它与信仰、理想相联系从而 “决定”自己 人拿来 “说事”的篇章了。现在许多选本都经常用 春《》来 一 生的命运、一生的苦乐忧喜。 “春意闹”特别的激起了 说明新诗的 “现代 ”。当然 ，这是指穆H早年 的 《春》 “我”的 “回忆”。 年，它构成一个 “青春的我”煽动 (1942)，作者后来甚至还把它译成英文。与它的声名显赫 “我 ”去追求迷人而虚妄的理想 (老年的我／现在看来是 “迷 相比，1976年的 《春》则似乎有点 “传统”，也较为黯淡 。 信”)，结果 “带来了～场不意的暴乱”，把我流放 了，使 但是，从某种层面上讲，它的诗思更为复杂、诗情更为浓 我破碎 ，丧失 自我完整性，即那个 “青春 的我 ”被清除出 郁，有着古典和现代的浑融之美。 “我”了，不再属于我，像从我的内部背叛出去，投 向敌人 一 、 “我 ”的攻守 (时间)的阵营。这样， “我”多年不见 “你” (“青春的 1976年的 春《》是这样开始的： “春意闹：花朵、新绿 我”)，成为一个 “老年的我”。而 “春意闹”再次以 “花 和你的青春 ／一度聚会在我的早年”。再看宋祁 玉《楼春》上 和鸟”的鲜活面 目出现时，就对我显出敌意：不再是使我因 阙： “东城渐觉风光好，毅皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒 得到 自我形象的印证而欢悦，而是 “反映”出我的苍老僵死 轻 ，红杏枝头春意闹。”该词入选 《宋词三百首》，流传甚 而讽笑我。假如我不小心为春景欢呼，就会发现 自己是 “中 广 ， “长大在古诗词 的 水毋 ”的穆H不可能不知道 。显 计”：这欢乐竟然是为 “敌人” (时间／春天)而发，是空欢 然， 春《》首行是把 “红杏枝头春意闹”后二个字 “剪切” 喜，在帮敌人嘲笑 自己，显示出 “我 ”的 “非我性”。就此 下来 “粘贴”上去的，让优美古典、温柔敦厚的占词也来经 而言， “欢乐”是应受到指责的。但有 “无辜”在为之辩 历一场现代的 “进攻 ”。两者都是春愁，比之于宋祁词的轻 解：它是 “被诱入”的。于是， “无辜”的说话人表面上是 快、休闲 穆旦的诗则较为深刻、沉重、悒郁 ，春寒料峭给 “我” (老年的我)，但 由丁说的话是为帮助敌人的 “欢 了他 “寒冷的智慧”，既在 定程度 f返同四十年代的紧张 乐”辩护，则表 明主体及其话语立场是分裂 的， 自我成 了他 尖锐 ，又平添一份岁月赋予的成熟、深沉与达观。 者，也暗示 “老年的我”还多少保留一些 “青春的我 ”的火 其中 “悒郁地珍惜这生之进攻”里 “生”的用法是奇特 种，为后来二者能够 “和解 ”搭建了桥梁。 “老年的我”这 的，应该不是现代汉语 中和 “死 ”相对 的那个意义，而是 时以整个的 “我”的面 日}fJ现，在他看来， “你”和 春天 “生命、生活、生意、生气 ”或 “活力、朝气 ”之炎的意 的花和鸟”是 “一伙的”。春的喧闹对 “我”就成了一种威 思。可见，穆旦诗虽说排除文 占，但只是大体而青，并不能 胁、反讽和进攻 ，青春性对 “我 ”的老年性是个威胁与破 应