论福建莆仙戏唱腔和念白艺术特色.pdfVIP

内容摘要 戏曲是中华民族文化艺术的瑰宝，在世界艺术宝库里占有独特的地位。 莆仙戏是中国古老剧种之一，是福建沿海主要剧种代表，在中国戏剧地位上 占有重要一席，素以“宋元南戏活化石”和“南戏遗响”著称。莆仙戏流传 于福建沿海的莆田、仙游两县地区，长期以来，中原移民与少数原住民在这 里繁衍生息，进行经济开发和文化创造。同时受宋元南戏、歌舞百戏、兴化 优戏、兴化杂剧以及与戏兄木偶戏等影响。其音乐来源是：集歌舞百戏音乐、 唐宋大曲、声诗、词调、吴歌楚谣、鼓子词、缠令、缠达、唱赚、诸宫调和 本地木偶戏音乐、道教音乐、佛音乐、“十番”、“八乐”等民间音乐之大成。 莆仙戏作为中国最古老的剧种之一比较完整地留传下来，莆仙戏现有传统保 戏的唱腔与念自在莆仙地区的流传与发展中也形成了自己独特的风格与特 色。 本文主要从莆仙戏唱腔与念白两方面进行论述，初步探索了其中的艺术 特色。全文除前言与结语外共分为五个部分。 第一章 莆仙戏音乐概述。包括莆仙戏音乐产生的社会环境和历史背 景。 第二章 莆仙戏唱腔的分类(特举“闺门旦腔”)来分析唱腔音乐得 旋律特点并列举典型谱例；莆仙戏唱腔旋律和地方语言、地 方民间乐种“十番八乐”的紧密结合；以五声音阶为主的调 性特点；介绍基本板式；介绍乐队和主要伴奏乐器。 第三章 莆仙戏唱腔的演唱方法。从呼吸、声带、共鸣、吐字、行腔 五个方面进行阐述。 第四章 莆仙戏的念白和地方语言特点的阐述 第五章 分析莆仙戏的现状及发展趋势 关键词福建 莆仙戏 唱腔 念白 现状与发展 —1L—jL 日{j 舌 莆仙戏是中国古老剧种之一，它流传于福建莆田的东南沿海城市，莆仙戏唱腔清新淳 朴，细腻委婉，优美动听，具有浓郁的乡土气息，贴近生活，体现出当地的民俗民风民情， 为广大老百姓所喜闻乐见。莆仙戏在发展与流传中既保留了传统又进行了创新，逐渐形成 了自己的风格与特色。 之所以选择在中国戏剧地位上素以“宋元南戏活化石”和“南戏遗响”著称的莆仙戏 的唱腔和念白作为此次论文研究的课题，其目的和意义有以下几个方面： 一、莆仙戏在当地有着广泛的群众基础，它体现出这一方水土民俗文化的特色，许多 戏曲工作者对各类剧种作了充分的分析和研究，但是，莆仙戏这一古老剧种在唱腔 和念白方面的论述几乎是微乎其微，因此我选择了这一课题，希望能填补这一方面 的空白。 二、可以更好地掌握传统音乐研究的一般规律，戏曲音乐是传统音乐文化的艺术瑰宝， 选择一个具体的戏曲音乐作为学习和研究的对象也是想以此来掌握传统音乐研究的 方法，使将来的学习不再单一。 三、本人从事民族声乐教学及演唱多年，通过研究和学习戏曲音乐的唱腔和念白也会 对自己的声乐演唱提供很大的帮助。 四、作为一个生长在福建二十多年的莆田人，选择自己家乡剧种来研究，确实有一份 很浓的乡情在里头，希望通过自己的努力能为家乡的戏曲事业尽一份绵薄之力。 五、挽救和保护民族文化遗产，宣传地方戏曲，使更多的人了解、熟悉和喜爱莆仙戏。 希望本篇文章在莆仙戏以往研究成果的基础上，对其唱腔和念白作～个相对全面的 梳理。 2005年莆仙戏成功地申请成为中国非物质文化遗产。传承和发扬传统音乐，重视地 方剧种的良性发展，可以说是我们青年音乐工作者重要的使命。新中国成立以来，老一 辈音乐工作者十分重视民间戏曲音乐，加上政府部门的大力支持，收集整理了许多散落 民间的曲谱和资料，给我们保留了珍贵的艺术财富，但对于莆仙戏唱腔的研究，却做的 很不够，有必要加强这方面的研究力度，当然，对莆仙戏进行全面系统的研究，探索总 结其艺术规律，将其提到理论的高度，并不是一件容易的事，由于水平有限，缺乏科研 工作的经验，笔者的研究探讨只是初步和浅显的，还不够深入和全面，但对于继承和发 扬民族文化遗产希望能够起到抛砖引玉的作用，并为今后的研究者提供一份参考资料。