论声乐艺术与二度创作的相互关系.pdfVIP

骂掣 论声乐艺术与=度刨作的相互关系 摘【要】 声乐艺术作为一度创作和二度创作的结晶，它通过 歌“”(一度创作)与 唱“”(二度创作)两种元素的融会贯通，形成 了整体相互依赖又相互制约的关系。 情感成为声乐艺术与二度创作的出发点，原则和范围成为维系二者的纽带。 【关键词】 二度创作 人文修养 创新精神 相互关系 在声乐艺术 中，分为一度创作和二度创 二度创作要遵循时代地域背景。我听老 能象绘画、雕塑等姊妹艺术那样，以可视的形 作，一度创作是指作曲家的创作，二度创作是 师说过一个故事，说是我们的选手去国外参 象来直接再现生活，并永远一成不变的放在 指演唱者在遵循原谱的基础上，加入 自身的 加小提琴比赛，比赛的时候，他们拉的特别卖 那里，供人欣赏。因为歌唱者演唱的感情是真 对作品的理解，从而显示 出自己与其他人不 劲，激情四射，魅力无限，惹得台下的观众为之 实的，具体的，而不是超然的，是受演出当天情 同的艺术风格 ，使 自己的表演而增色形成 自 轰动。但结果没有取得好的成绩，评委给出的 绪和情感等主观和客观方面影响的，故不可 己独特的演唱风格。 答案是，“你们把巴罗克时期的风格全都拉成 能一成不变。侣世纪意大利的阉人女高音法 二度创作直接跟演唱者个人的音乐文 了浪漫主义的风格 把浪漫主义的风格又拉 里涅里是阉人歌手中最出众的一位 。当年他 学修养有关。文学修养高的人，对音乐的领悟 成古典主义的风格，完全颠倒 了”因此，我们 在西班牙宫廷中，有很多不老的传说。最著名 能力就比一般 的人要强，因此，在表达处理作 可 以想象一下 巴赫 的无伴奏小提琴组 曲突 的是他每晚都要陪伴菲力浦国王，从午夜直 品的时候。演唱同样的一首歌，受教育素质的 然蹦到了浪漫主义那种幻想开放，个人思想 到次晨五点。在这乏味而令人厌烦的十年中， 高低，他们在处理看待作品时的层次就不一 情绪丰富的音乐时代会变成什么味道?我还 他每晚必须都得唱同样的四首歌。然而，在这 样 。因此 ，我个人觉得如果想要提高 自己的 曾经听到过很多海归歌唱家，刚从意大利留 十年中，这四首歌并没有让国王厌烦，法里涅 演唱水平，那么，最好的方法就是提高 自身的 学回来，在演唱意大利民歌时确实是那个味 里靠的是他非凡的即兴创造才能，他不是简 文学以及音乐方面的修养。好的艺术家必定 儿，可是当他们唱起 中国的民歌时，也用那个 单地重复他们，而是每次都加以即兴的变化。 是一个有着深刻思想的人，必定是半个哲学 味儿去演绎，结果，你可以想象有多么的不搭 当然，我们不赞成违背作曲家的本身意愿 ，我 家，对 自然，对社会 ，对科学，对人类道德情感， 调，多么的别扭，多么的怪诞，听起来令人浑身 举这个例子的 目的是告诉大家，要有创新精 都有着他们自身的价值观，世界观等，他们 的 不舒服。不仅中国的字正腔圆全给抹杀，还损 神 ，要培养再创造 的才能，这样，听众才不会 思想观念绝对不是拘泥的他们 的精神吸食 坏了作曲家的原有创意。 觉得厌烦乏味。创新是亘古不变的进步的前 了整个人类的精髓。就如莎士比亚说的那样， 二度创作要求歌唱者要建立一副高级 身。我还曾经看到过帕瓦罗蒂与摇滚乐队的 “人是宇宙的精髓，万物的灵长。”艺术是人类 精密的耳朵，他们的耳朵要能够分辨好的声 组合，说 明即使是传统的唱法也是需要打破 智慧的结晶。 音与坏的声音从而在学习中指导 自己的方 原有拘泥的模式加以创新与尝试的，它标志 二度创作不能拘泥于先有的或 已有的 向。然而，要建立一副高级精密的耳朵，并非 着人类对音乐的创新与互相吸纳学习。我听 知识水平，它要求我们要孜孜不断的学习汲 一 件易事，他要求我们自身要有良好的听觉， 过很多版本的贝多芬 “第七交响曲”，其中第 取，因为时代在进步，社会在进步，人们的欣赏 和高升的修养，听多了好的声音 ，自然就会有 三乐章是合唱的乐章，当我听交响乐队伴奏 水平也在进步。我听说过有个很著名的歌唱 好的声音概念，反之，听多了坏的声音 ，那么声 的版本时我感到很正，但 当我听到莎拉布莱 家，他年轻时是一个了不起的大歌唱家，从他 音的发展就会受到影响。从我 自身的体会来 曼用现代 的手法把流行融人到古典当中时， 的演唱来看