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掣 谈纪录片创作中的 伤害问题 摘【要】 纪录片从诞生之初便担负起记录社会发展进程、揭露社会现实问题的责任，对社 会群体产生互文式的影响。在银幕背后，纪录片创作者在影片真实原则和道德原则上的选 择导致着一系列的隐形伤害。创作者的主观干预渗透在影片创作的每个细节，进而对 问题 分析形式、方法和主题诉求呈现效果造成多重影响。 关【键词】 纪录片 真实性 道德问题 艺术原则 从1922年罗伯特 ·弗拉哈迪(Robert 体效果之中。关于纪录片创作的原则和道德 当事人的伤害。摄影师选择 了继续发 问，自 Flaherty)}~下《北方的纳努克)×Nanookof 问题，一直以来不乏学者研究讨论 ，却依然 然提出的问题也越来越多的触及到这位女 theNorth)的第一个镜头开始 ，纪录片便开 有纪录片创作者去触碰真实原则和道德底 子的隐私。最终，摄影师不得不停止拍摄以 始担当起记录社会发展进程、揭露社会现实 线。 避免对这位女子的进一步伤害 。影片中，摄 问题 的责任。经过数辈纪录片人 的传承和发 美国电影剧作家罗伯特 ·艾伦将电影生 影师在面临道德选择时所做 出的决定兼顾 展 ，纪录片类型趋于多样 ，表现手法更加丰 产类型分为三个不 同的层面，第一层面包括 了摄影师本身的表意诉求和观众的好奇心， 富，主题范畴更加广泛 ，但始终不变的是纪 拍摄前、拍摄 中以及拍摄后的控制 ，第二层 无形之间观众也成为这次伤害事件的 “嫌疑 录片人对当下社会 问题的持久关注和记录 面中电影创作者可能放弃对于发生在摄像 犯”从 《不要撒谎》中可以看出纪录片创作 如今 ，观众在电影院内享受着～浪又一浪的 机前的事件进行设计的控制权 ，第三层面则 者对被拍摄者的控制可以随意变化且不会 视觉冲击以及情感波澜 ，明星在聚光灯下享 是在影片拍摄之后才去控制它，罗伯特 ·艾 招致太多的指责，进而创作者可以自由选择 受着影迷的顶礼膜拜 ，这更彰显出纪录片人 伦将大多数好莱坞 电影划入第一层面，把依 对被拍摄者 表“演”的指导态度。 默默付出的朴素和辛劳。 靠后期剪辑的专题片划入第三层面 ，而纪录 纪录片关注的是真实人物的真实生活， 然而，当摄像机对准现实生活的真实个 片属于第二层面。“在这种形式中，电影创作 反映的是现实社会 的现实问题。而被拍摄者 体时，总会出现一系列的问题影响着纪录片 者放弃 了对影片制作过程的某些方面的某 在摄像机的关注下却可以做多重选择，观众 创作和观众的解读 ，甚至对被拍摄者和观众 种程度控制，以此含蓄地向人们昭示该影片 会无意识地认同被拍摄者的言行是真实可 造成不同程度的伤害 北方的纳努克》讲述 在某种程度上的 真‘实性 ’和 可‘信性’。”【1】 信的。纪录片创作者利用观众的无意识认同 了生活在极地 的爱斯基摩人为了生存同 自 纪录片创作者则需要在尽量坚持真实 行为，对被拍摄者的多重 “表演”选择采取兼 然斗争的故事 ，观众从 中领略到极地风貌和 原则的基础上宏观控制故事情重节塑的发展磊以竺 容并竺包的态i}度I基，遵三循粪一切为影片主 旨服务 的 居民习性 ，好奇心得到满足。影片 中爱斯基 使影片不至于成为被拍摄者毫无趣味的 日 原则。若被拍摄者在摄像机面前没有任何掩 摩人血腥猎取动物皮毛的场景是导演罗伯 常生活。但控制力度的把握无法达成统一的 饰 ，真实的表达个人感受，那么对于观众而 特 ·弗拉哈迪指挥搬演的，从不断变换 的机 标准，便衍生 出形形色色的道德问题和情感 言影片无疑在真实性上做的不错，会更加信 位和繁复的镜头衔接中可以看出搬演次数 伤害。米切尔 ·布洛克(MitchellBlock)的影 服纪录片创作者所表达的主题思想。在周浩 不止一次。在观众不经意的看过此段情节的 片《不要撒谎)XNolies，1973)主要探讨了这 的纪录片 《高三))(Senioryear，2008)中，班主 同时，被拍摄 的爱斯基摩人得到了相当数量 一 主题。故事发生在一位年轻女子的家中， 任王锦春严格要求每一位同学，迟到、逃课 、 的肉和皮毛，导演弗拉哈迪的