时代先觉者精神个性——王蒙文学理论特色论.pdf

中文摘要 在20世纪80- 90年代的文坛上，王蒙是一个具有历史转折意义的小 说作家。他的 “意识流小说”，唤醒了一个文学创作和文学观念的新时代。同 时他也是一个具有时代高度的文学理论家，是文学理论界不折不扣的时代先 觉者。他在文论思考中所表现出来的关怀时代文学发展、扶持它健康成长的 责任感，所表现出来的时代敏感性和理论宽容性，尤其是他基于实践理性的 态度而对于理论不足之处的不断校正的勇气，对于我们目前的文学理论建设 有着特别明显的现实针对性和启示性。 前言部分主要概括了王蒙文学理论 介文分前“言、正“”结论“ft) 的历史地位，总述了王蒙文学理论的基本轮廓和特色。}主要揭示了王蒙文学 理论的三大特征，即与时流走 不断新变、逐步深化的时代历史特征，既鼓 励创新又不偏废继承的理论态 ，带有感悟性、相对性色彩的实践理性特征xlr 正吻分分为三个部分 第一部分为:从强调作家承担责任到主张文学 多元化·诊这一部分里，首先以8。年代中期为界，将王蒙文学理论分为前后 两个时期。在前一个时期里，他基本上是一个为政治中心时代立言的文学理 论家。这表现在以下两个方面。1、他呼吁作家承担社会责任。在文学观念上， 他特别注重作家的时代感、责任感和使命感，认为作家应是时代和人民生活 的代言人。主张小说是有 “时代性”的，要能够面对时代的变化，写出生活 的 “转机’，。这使他超越了当时的伤痕文学潮流，具有引领文学创作向前看的 作用。2、他对于新的探索加以保护。对于 “文革”留下的害怕突破创新、特 别是害怕来自西方文学启发的突破创新的 “后遗症”，王蒙认为，不管是什么 艺术形式和手法，只要对于表现生活变化和时代有用，不妨都可以允许和并 存。在80年代中期以后，王蒙最先感受到市场经济对于文学传统的冲击，不 断充实和反省自身的文学观点，并展开了多元化的文学思考。这表现在以下 两个方面。1、他重新审视作家的职责。他虽然自己依然迷恋有使命感和崇高 感的作家作品，又诚恳地承认作家不同选择的合理性。他们可以是道德理想 主义的，也可以是历史唯物主义的，甚至也可以选择不是任何主义的信仰者 的角色。2、他重新审视文学功能。认为文学特别是小说负载内容具有多元性， 从而给予承担社会历史使命的严肃文学之外的 “纯文学”和 “通俗文学”以 应有的位置。他还敏感到，今后严肃文学和通俗文学将进一步分化。但是， 了 他主张文学的自由而反对文学的失重之 第二部分为:呼唤创新与扬弃传统。 CKv一部分也是由前后两个时期的分 解而构成。在前期，他主要是以创新意识来打破陈规陋习，是搬动历史巨石 的功臣。对这个问题，文章从四个方面加以论述。1、热情呼唤作家的创新意 识。他认为，只有作为主体的作家意识到了创新的必要和可贵，文学本体的 创新才可能成为事实。为此他鼓励作家大胆创新，不怕失败，因为艺术的魅 力就在于创新。无论表现为旧的模式还是表现为新的模式，他都充满警惕和 否定意识，他不承认任何禁区。他的这种对于创新的不遗余力的鼓励，出自 于当时文坛前进的内驱力，首倡之功无人可以取代。2、反对样板戏背景下的 情节戏剧化。他认为这样的写法虽然有吸引力强的优点，但却是以牺牲生活 真实为代价的，更何况它缺少丰厚的、促使人自由联想的意蕴03、关于人物 典型化的反思。当时文学界将这一命题提高到一切文学命题中独一无二的“核 心命题”的地位，王蒙则认为，人物典型化是 “文学观念的了不起的飞跃”， 但它的适用性和有效性仍然有限。他认为文学作品写人不等于写人物的典型 性格，可以从多种角度来写。4、对于小说文体的创新尝试·他主张将各种其 他文体的特征都吸收进习惯上认为以故事性为主的小说中来，实现文体的突 破。同时，从题材处理、结构到手法的各方面都需要创新。在后期，他发现 了创新的弊端，也就是当人们刻意追求创新、为创新所累时，他对于创新的 利弊有更审慎的反思。这种反思表现为，1、他坚持 “好作品主义”的原则， 认为创新不能成为刻意追求，它只能为作者服务，为作品服务而不是反过来。 2、他强调了新与旧的辨证关系，认为创新要和合理继承传统相结合，切不可 使创新成为无源之水，无本之木。3、他强调外来的一定要与中国的相结合， 中国传统文化的势能不可低估/ 第三部分为:王蒙文学理论的实践理J。特色。了王蒙称自己是一“个经‘ 验主义’者”，