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由巴赫 《平均律钢琴曲集》 管窥无标题音乐的审美 文 {赵妍妍 无标题音乐是一种 “纯粹 的 ：既确定 了整部作 品 的性质基 调 ， j及整体结构 中凝聚 的深 刻 内涵 ， 音乐 ”，它使声音艺术 的音响性特 又为构建乐 曲结构奠定 了基础 因 都无 不体现 了作 曲家 勇于创新 、 征得到 了突 出。因为它无 需掭加 素 。我 们看 到 ，无论是对主题进 合理调节 、不断超越的创造姿态 ， 音乐本体之外 的附加成分——标 行模仿 的答题 answer)，还是 由 j同时也体现 了人类在进化过程 中 题 、文字说 明等等 ，它完全脱离 主题变化而来 的对题 (countersub— l的 自我约束 、 自我组织 的运动规 了外在 因 素 的限定—— 如概念 、 !iect)，甚至 由主题材料构成 的插 ：律 。 词语 、人物 、动作情节等等 。它 旬 (episodes)，无不使赋格 的织 无标题音乐 的美是人生与 自 所显示 的丰富多彩完全依赖纯粹 体 中充满 了主题 的因素 ，充分加 然统一 的美 ，它是外在世 界的本 的乐音运动体现 出来 ，而正是这 强 了作 品的统一性 与完整性 。巴 体象征 ，深入到生命 的内核 的客 种 乐音 的 自由与创作者精神 的 自 赫控制全局的能力 由此可见一斑 。 体本质来完整表现它 的内在精神 ； 由的完美结合 ，才充分体现 出了 ：而主题在不 同声部 、不 同调性 的 同时 ，它又是音乐创作者 内心世 音乐艺术 的美 ，从而成为器 乐音 发展变化 、相互交错又融多样于 界的审美反映。我们看到 ，巴赫 乐 的典型形式。 ：统一之 中。呈示部与再现部 的呼 的平均律钢琴 曲集让我们体验 到 当巴洛克音乐逐渐发展得更 应使全 曲的结构具有一种均衡 的 了无标题音乐那种直 接 的感知 、 复杂时 ，对位法终于受 到重视 。 形式美 。中间多姿 多彩 的展开部 -被 同化 的感性体验 、以及想象 的 对位法不仅 没有被抑制使用 ，而 则犹如无形 的力量将作 品变成 了 }无限 自由。 且在数字低音上加 几个声 部后 ，-拱桥状 ，其 中巧妙交织 的旋律线 平《均律钢琴 曲集》采 用的 产生 了另一种乐 曲形式 。在这种 则化为精美 的图案与优雅 的花纹 是 前奏 曲和 赋 格 相 结合 的形 式 ， 乐 曲中，上面两个声部模仿地进 雕刻于桥身之上 。巴赫 的赋格 曲 它 直 接 指 向 了音 乐 的体 裁 结 构 。 行 ，下面是一个声部线条 ，它也 不仅充分体现 了乐音运动川流不 !这样 ，我们在聆听的时候是直接 参与主题 的对位起行 。这种形式 。息 的变化 、连绵不断 的起伏 ，更 地把握音 响之流 的丰 富变化 ，感 的 乐 曲 称 为 三 重 奏 鸣 曲 呈现 了一种错落有致 ，抑扬顿挫 受纯粹 的乐音在连续运动 中积淀 (triosonata)，在 巴洛克后 期这成 的有序状态 ，实现 了千姿百态 的 的精神运动和意韵 。这就 让我们 为主要 的音乐体裁 ，柯赖里 、维 形式美 、结构美 、整体美 。 远离 了观念形态 的控制 ，从 而达 瓦尔第 、亨德尔和其他 的作 曲家 需要注 意 的是 ，这种 自由的 到审美主体和客体 的直接对 话 。 都创作 了许 多这种作 品。对位作 音响组织状态和形式并不是凭空 !例如 ，我们都十分熟悉 的 《c大 品最精致创作 的赋格——对位法 的想象 ，而是在理性基础之上 的 调前奏 曲》 是采 用分解和 弦手法 最常见 的同定形式也就建立起来 j思考 的产物 ，是智慧的外化 ，更 创作 的——在 巴赫 的时代 ，键盘 了。有许多书教导如何写严格的 ；是人类精神 、审美意识 、生命力 乐器 的前奏 曲