安东·科迪解说贝多芬《三十二首钢琴奏鸣曲》（十）.pdfVIP

作的时候，贝多芬所采取的手法已经截然不同。作品53和 作品57当中迫切的戏剧性质已经被成熟而充满魅力的抒情 写作代替。而当时的钢琴也已经被再次改 良，有了更宽广的 音域，可是在作品78中的音量对比幅度却反而相对缩小了。 这部奏鸣曲仅仅有两个篇幅较短的乐章，而且都是快板乐 章。可是在它有限的篇幅内却充满了丰富多变的内容。 一 个4小节 的精致柔板乐句为第一乐章铺垫了一个充 满亲切和温暖情感的舞台。贝多芬对音乐心理学敏锐的触 觉在这作品中再次显现。他知道如果这个乐章缺少了开头 的4个小节，作品的整体效果就会事倍功半。但有了这4个 小节，魔法马上启动。 朴素简单的和声色彩使作品充满了安详的宁静感和满足 系列讲座 ILecturesinSeries39 l 1系列讲座ILecturesinserie 0 箝 感。可是这宁静的一切却突然被一个颜色斑斓的异调音扰 温暖而且连贯的音乐思路使作品显得更丰富大方。 乱了(第 l8小节的重升c)。它的出现及时地把作品洋溢着的 只有通过详细的分析和学习，我们才能从这部奏鸣曲中 甜蜜感溶解在其过度泛滥之时，犹如香橙果园令人陶醉的芳 洞察到几处体现作者晚期写作风格的先兆。其中包括几个 香，沉浸过久也会让人不可容忍，过犹不及。这个异调音在第 例子，如第一乐章快板段落前的几个神秘莫测、如同无言的谜 二主题里的一个和弦中出现，再次把色彩变化，以及展开部 语般的短句子小节；又如展开部中具有实验性质的一串串古 中调性远足往小调展开，种种手法让作品增添了一层忧郁的 怪的和声进行；还有是被延长了的尾声中几乎接近印象派风 面孔，促使我们更加珍惜地品味当橙花盛放时的香味。 格的和声写作，把主调和属调模糊地混合在一起的手法。 第一乐章典型的连贯性和流畅感被第二乐章沸腾兴奋 在这首著名 的奏 鸣曲的第一乐章开头 ，贝多芬为 的动力一吹而散。飞快的一对对十六分音符动机显然是由 这 三个 如沉 思般 的下行 和弦用德 文亲 笔题 上 “告别 开头令人惊叹的主题旋律的头两个音变化而成。当主题第 了”(Lebewohl~faretheewel1)三个字。因此，就算从未 一 次重现时，这个动机与它的关系就更加清晰了。这个一 得到过贝多芬的同意，出版商还是肆意地在乐谱封面用法 对对十六分音符动机的性质相当简练，而且织体单薄。贝 文将这首作品命名为 《告别奏鸣曲》(LesAdieux)。而这 多芬在这里选择了这个素材作为作品的主要动机，这个举 个名称也与作品一起流芳百世。 动也同时预兆了他的写作手法开始向更反传统，更飘渺虚 除了 《田园交响曲》(Pastora1)和 《战争交响曲》(Battle) 幻的风格进化，正如他之后所创作的多部奏鸣曲所体现出 以外，贝多芬只为两三首作品标注了文字性的标题和内容的 来的那样。这个乐章中犹如鸟呜般的连串快速倚音、突然 标题含义。而且，“告别”这个名称也不会令人联想到如暴风 而并不活泼的大小调调性互转 (第57至74小节)、急速的 雨、乡村舞或布谷鸟叫声这些在第六交响曲中出现的画面。 音区移位 以及 乐章最后一次具有爆发力的乐句之前 的极 “告别”这个名称所表达的是贝多芬对于他的挚友、同时也是 弱 (pianissimo)和弦、及其令人心神不安的和声等等。这一 他的捐助者鲁道尔夫大公 (ArchdukeRudolph)在离别维也 切都是贝多芬 自中晚期钢琴奏鸣曲开始写作风格转型的先 纳时的三种截然不同的心情。首先是当鲁道尔夫向他辞别 兆。第二乐章一直都是活泼而有煽动力的，直到接近尾声 时贝多芬伤痛的心情，然后是当贝多芬孤独时对挚友表现的 之际被贝多芬以神奇的手法把音乐情绪突然转变。运用主 思念之J睛 (第二乐章)，最后是当大公平安回归维也纳之际贝 题旋律的