论《杨柳枝词》创作模式的演变.pdfVIP

2OO9年 12月 新 乡学 院学报 (社会科学版) Dec．2OO9 第 23卷 第 6期 JOURNAL0FXINXI^NG UNⅣERSITY V01．23No．6 论 《杨柳枝词》创作模式的演变 石志鸟 (江西科技师范学院 文学院，江西 南昌330013) 摘 要：自刘、白唱和以来，《杨柳枝词》的创作不绝如缕，至明清蔚为大观，构成了咏柳文学的重要组成 部分。同 《竹枝词》相比，《杨柳枝词》多是赋题之作，或是对杨柳姿态、风景的物色描摹 ，或是借柳抒情、咏史 怀古，主题都不偏 离杨柳，形式多为七绝。 关键词 ：杨柳枝词；创作；模式 中图分类号 ：I206．2 文献标志码 ：A 文章编号：1674—3334(2009)06—0103—03 《杨柳枝》作为教坊 曲，初唐就 已经存在 ，但文人创作不 经》，不免牵强附会 ，不过其 目的是为 了提高 《杨柳枝词》的地 多，自刘 、白唱和 以米 ，文人创作渐趋繁盛 ，出现 了大型联章 位 ，因为 《杨 柳枝词》在 时人 心 目中的地位 并不 高 ，只不过 是 组诗创作，这些作品成为咏柳文学的重要组成部分。 《杨柳 创作于酒宴歌席 问，由歌妓演唱以娱 己娱人 的淫辞艳 曲而 枝词》同 《竹枝词》一样，都起源于民歌，多为七言绝句。竹 已，很多文人不屑于创作，正如文中所言，“鄙此词近于儿女 枝词》题材广泛 ，多咏风土人情 ，《杨柳枝词》题材狭窄 ，多咏 子之语 ，而傲睨以为不屑为”。 调名本意。明清 以来 ，受 《竹枝词》影 响，出现 了风土杨柳枝 文中介绍 了 《杨柳枝词》的创作模式 ：从形式上说 ，《杨柳 词创作 的高潮 ，但主题仍不偏离杨柳。 枝词》的创作体例是七绝 ；从 内容上说，《杨柳枝词》有言离 清 ·汪琬的 《尧峰文钞 ·题杨柳枝词后》日： 别、相思、刺时、感物伤怀、怀才不遇等等 ；从表现手法上 ，或 杨柳枝词 ，七 吉绝句，体虽权舆于 白尚书乐天 ，而实原本 者 比喻，或者起兴 。总之 ，要以七绝的形式吟咏杨柳 ，或者是 风雅 ，后之人 既相与师承其意 。又从 而变 易其体 ，而推广 言 对杨柳的物色描摹 ，或者是托物抒怀 ，都不偏离杨柳 。其实 ， 之 ，是故有言离别者 ，即 《诗》“昔我往矣，杨柳依依 ”之意也； 杨《柳枝词》创作模式并不是一开始就是这样的，从初唐创作 有言闺房男女者 ，即 《诗》“东门之杨 ，其叶样胖”之意也；有感 以来 ，杨《柳枝词》经历了一个长期发展的过程，晚唐五代至 身世之仳俪 ，上借之 以示讽刺 ，次借之 以 自呜其不偶者 ，即 宋初才逐渐定型。 《诗》“折柳樊圃，狂夫瞿瞿”、“菀彼柳斯 ，鸣蜩咯咯”、“有菀者 《杨柳枝》作为教坊曲，初唐 已经存在 ，但文人创作不多， 柳 ，不尚息焉”之类之意也 。其 间或兴或 比，所 以师承风雅 ， 仅存有乔知之 “可怜濯濯春杨柳 ”一首，中唐 自居易后 ，文人 而寄意于杨柳者 ，其 旨趣 固显然明白者 ，可以吟讽绸绎 ，而恍 才广为创作。先看 自居易、刘 禹锡之作 。 然遇之于不言之表者也，特其体与风雅异尔，若其意则未尝 六么水调 家家唱 ，白雪梅 花处 处吹。古歌 旧曲君休 听 ， 异也。近世后生浅学不能诗者 ，往往敢为大言 ，鄙此词近于 听取新翻杨柳枝 。 儿女子之语 ，而傲 睨以为不屑 为。果如此 也 ，则三百篇 之 内 陶令 门前四五树 ，亚夫营里百千条。何似 东都正二 月， 诸诗咏杨柳者具在 ，孔子何故不删?而 自汉 以来，诸儒之传 黄金枝映洛 阳桥 。 笺训诂者 ，亦何故尊之为经，使得厕于风雅之列 ，而又相与师 依依袅袅复青青 ，勾引春风无限情 。白雪花繁 空扑地 ． 承之乎?至于稍能诗者 ，方其为此词也，则一切取前贤之残 绿丝条弱不胜莺。 膏剩馥、钉住 襞积 ，以 自附于骚人 墨士 ，以厌塞 求