唐宋诗研究 - 江西师范大学教务在线.pptVIP

唐宋诗研究 内 容 乐府诗与绝句 五七言句型与五七言诗 古近体比较 第二章 五七言句型与五七言诗 第一节 句型的发展标示着文学发展的阶段 第二节 五言句型与五言诗的认识 第三节 七言句型与七言诗的认识 第四节 五七言句型与五七言诗的比较认识 汉语单音节词的特殊地位 大量存在着单音节词山、水、日、月、我、尔、兴、击 独立构句能力强岂曰无衣，与子同袍。王于兴师，修我戈矛，与子同仇。 构词能力强蒹葭、兴师、猃狁、与子同仇 双音节词的迅速发展与四言诗时代 双音节词的大量出现，推动了四言诗走向繁荣 四言诗的发展，又促进汉语词朝着双音节方向发展 随着《诗经》的经典化，四音节成语也慢慢形成 双音节词、四言诗的发展与繁荣，是在对称性美学原则确立的背景下发生的 五言诗的流行，中国文学进入了诗的时代 四言的节奏：二二、二一一、一一二 钟嵘《诗品序》：夫四言，文约意广，取效风骚，便可多得。每苦文繁而意少，故世罕习焉。五言居文词之要，是众作之有滋味者也，故云会于流俗。岂不以指事造形，穷情写物，最为详切者邪？ 节奏与意义结构：二二一、二一二、二三、三二节拍有了长短之别、有了“半逗”概念 单音节成为全句焦点 刘熙载《艺概》：“五言上二字下三字，足当四言两句，如‘终日不成章’之于‘终日七襄，不成报章’是也。” 七言自鲍照时代得到普遍关注，至隋唐，七言诗得以发扬光大 节奏与意义结构：二二二一、二二一二、四三 单音节词继续享有焦点地位 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 具备了吸纳四言、五言成语的容量 风急天高、百步九折、扪参历井 第二节 五言句型与五言诗 杜甫《梦李白》 P73 苏轼《寒食雨》 P129 陈与义《道中寒食》 P530 王安石《半山春晚即事》 P521 五言的自足 四言，二节拍，结构:主谓；谓宾 五言，三节拍，结构:主谓；谓宾；主谓宾 五言的简质 五言结构完整，但无长语，容不下烘染的结构： 桃之夭夭，灼灼其华。 / 关关雎鸠 暧暧远人村，依依墟里烟 雉雊麦苗秀，蚕面桑叶稀。 七言句型与七言诗 黄庭坚《次元明韵寄子由》 P675 韩愈《郑群赠簟》 P272 杜甫《丽人行》：三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀…… 李商隐《二月二日》：二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情…… 《长恨歌》：七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。 李白《襄阳歌》：落日欲没岘山西，倒著接 花下迷。襄阳小儿齐拍手，拦街争唱白铜鞮。傍人借问笑何事，笑杀山公醉似泥。 七言的认识 非常自由、充分地记述生活实事。这主要是因为紧密的四字结构的存在，如时间、地点能够在这结构中得以记录；而长句又给了复杂的句子结构以充分的空间。 具备了充分施展、自由回旋的抒情空间。特别适合表现豪迈激越、激荡不平的情绪，同时也能表现缠绵无休的柔情伤感。 五七言句型与五七言诗的比较认识 苏轼《法惠寺横翠阁》P347 苏轼《书晁说之考牧图后》P368 黄庭坚《次韵元明韵寄子由》 交亲随逝水，几人入凌烟？风雨花经眼，春江水拍天。铜章欲解去，石友可许然？脊令思归恨，各自雪满颠。 五七言比较 两种句型造成的节律不同，因此，五七言在语气上有明显的区别。五言不激不厉，属于自然语气、闲聊的口吻；七言声长字纵，类似朗诵、讲演的语调，其可歌可诵的腔调，源于说话，却比说话更精致、更铺展、更艺术。 表情和气质上的区别。五言安详、温厚,自然、朴实,表情有节制,因而适合表现骨肉亲情,适合理性地言志。七言放笔骋气，自由疏放，是发扬蹈厉之情的最好载体。 * 讲授者: 杜华平 第一部分 诗体感习得训练 君子、淑女、佼人、伊人、琴瑟、钟鼓、杨柳、窈窕、参差、关关、苍苍、依依、霏霏、蚩蚩 辗转反侧、信誓旦旦 之子于归 2音节?1词(1节拍)2词?1句2句?1韵2韵?1章 傅玄《短歌行》： 昔君视我，如掌上珠。何意一朝，弃我沟渠。 昔君与我，如影如形。何意一去，心如流星。 昔君与我，两心相结。何意今日，忽然两绝。 皇帝二载秋，闰八月初吉.杜子将北征，苍茫问家室. 皇帝二载秋，闰八月初吉。杜子将北征，苍茫问家室。 *