《歧路灯》中心理描写艺术对传统的突破与发展.pdf

2010年 5月 中州 学 刊 May，2010 第3期(总第 177期) AcademicJourn~ ofZhongzhou No．3 【古代文学研究】 《歧路灯》中心理描写艺术对传统的突破与发展 魏 娟 莉 (许 昌学院文学院，河南 许 昌461000) 摘 要：中国古代小说在人物形象塑造中，主要以人物言行及细节描写来揭示人物内心，《歧路灯》则突破 了这一传 统，采用了大量的内心独 自等直接的心理描摹手法，细致入微地展现 了人物的个性特征及心理状态；更为重要的 是。通过心理刻画展示了人物的性格变化及成长历程，在一些转变型人物的描写上显示了它突出的艺术功力，对中 国古代小说的发展及艺术上的成熟做出了独有的贡献。 关键词 ：心理描写；内心独 自；状态描摹；成长历程 中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1003--0751(2010)03 214—o4 中国古代的戏曲小说，基本上是以敷演故事为主，即注 艺术形象，较之前传统的单纯描写手法有了突破性的进展。 重情节的曲折生动，不重视人物的内心刻画、性格变化的描 《歧路灯》主人公谭绍闻从小接受的是父亲谭孝移严格 写，更缺乏通过心理刻画的艺术手法对人物性格、气质、成长 的儒学家教。脱离社会死读书的封闭式教育模式，使得谭绍 过程做深层次的揭示 ，严重地影响了人物形象真实性的艺术 闻从小就养成了一种性格怯懦，面嫩心软，毫无主张的个性 表达效果。直至 《红楼梦》、《歧路灯》的出现，这种状况才有 特征，对外部世界一无所知，充满好奇又毫无辨别抵御能力。 了根本性的改变。“在中国古代章回小说中，除了 《红楼梦》 “谭绍闻是一个 该‘志换骨’的败家子典型，李绿园用突破了 以外，罕见有作品在人物心理刻画上能与 《歧路灯》相提并论 通过语言、行动的心理描摹，高度地反映了那个特定的环境 的。” 《歧路灯》彻底突破了之前仅 以人物言行及细节描写 具有鲜明个性特征的精神风貌”。 作者将其内心细腻生动 来窥视人物内心的传统方法，已经较多地注意到了采用多种 的心理状态，糅合于外在的言行表现中，紧紧抓住谭绍闻误 心理刻画的手段，展示人物的气质、性格的发展变化等，塑造 入歧途过程中两种思想意识激烈斗争时复杂的内心矛盾与 出更加真实的人物形象，并在一些转变型人物的描写上显示 心理活动，展示了他特殊的性格特征和气质特点。 了突出的艺术功力。 谭绍闻的初入歧途 ，是与其表兄王隆吉 、公子盛希侨结 拜开始的。三人在地藏庵结拜时，“谭绍闻心中发热，脸上起 一 、 言行与内心刻画结合 ：揭示人物的个性气质 红。他原是有家教的，父师的话是听过的，今 日这事，意思很 古典小说往往是以时间顺序的结构把故事过程叙述出 有些不安。” 酒席间的绍闻，“终 日不甚说话”，王隆吉怂恿 来 ，一般采用通过人物言行与细节描写的手法，从侧面简单 下棋，他推辞道 “我下不来”，让他吃酒，也 “说不吃酒”。这 地暗示出人物的内心活动 ，体现了描写特征的单纯性和客观 时的他，“有些不安。只见天色黑了，来接的又有王中，心里 性，这种手法与我国小说源于民问说话艺术及整个民族艺术 一 发不妥当的很。坐在车上，一声儿也不言语。”(垒)此时的谭 的朴素性传统是一脉相承的。 《歧路灯》的心理描写，是在古 绍闻，充满了不安。其内心深处，儒家伦理道德的家教根基， 代小说传统艺术手法的基础上，将人物的语言动作等外部特 对外来的不 良行为有着本能的排斥，