柳体笔划造形特性和明体字之比较研究.pdfVIP

顏、柳體筆劃造形特性和明體字之比較研究 曾啟雄* 洪月惠** *國立雲林科技大學視覺傳設計研究所副教授 **國立雲林科技大學視覺傳達設計研究所研究生 摘要 本研究是以顏真卿、柳公權的書法字體作為研究對象，企圖藉由此方式理解唐代書法對於宋版字形的 影響。研究的進行，從顏、柳的書法中，選取其碑刻作品，試從其碑刻文字中去比對他不同作品中，其 楷書體的筆勢運作，並從《永字八法》與歐陽詢的《三十六法》相互配合比較分析，之後並比對明代出 版品之印刷字體，理出其造形的特殊性，最後再和顏、柳書法體作比對，以理解兩者於版本學家間所存 在的關係。試圖去證明它就是現行明體字的前身，這就是本研究的主要動機。 本研究的結論如下﹕ 1.顏真卿楷書形態的特色，就是任何文字都可歸納為方形。且其楷書，可以發現其點、畫、鉤、戈都是 屬於同樣筆法的反覆，可以說是筆法的定型化。說到現今的「活字印刷」，那麼「顏勤禮碑」的刻字， 縱劃粗，橫劃細，成了一明顯的對比，這樣的書寫方式可說就是現今的明體字字型。 2.柳公權的字體比顏字筆畫來的細長且露骨，字形屬於長方形與顏字的方形不同，較為強勁爽利。 3. 明萬曆年間刊本的字體與顏、柳書體相比較可以發現，萬曆年間字體有著明顯橫粗直細的特徵。 關鍵詞：明體字、書法、書法理論 1 壹、 研究背景與動機 目前台灣印刷上所使用的「明體字」，是受到戰後日本照相打字機輸入的影響。台灣所引進之日本的 照相打字機的字體，經本研究已發表之先前研究結果，是二次大戰前由上海攜入之明體字改良而成的。 日本的攜入者是本木昌造，但其字體是委託上海日本殖民地印刷廠中國籍種字雕刻工，以《四部備要》 的字體為範本雕刻而成的。經再次深入追查，《四部備要》當時的字體又是仿照《四庫全書》的字體刻成 的。關於《四庫全書》的字形，根據《四庫全書》的編撰紀錄，是仿自明朝萬曆年間的雕刻版字體。換 句話說，「明體字」為明朝時期所雕刻出來的印刷字體。那時期的字體根據版本學者的描述，其字形特色 是將雕刻版使用的書法體，筆劃裡的弧線予以直線化，以方便雕刻。如此的改變是因應於當時興盛的出 版業，為了節省刻書時間，所演變出來的效率化改變。並且在字體筆劃的粗細上，酌量漢字字體筆劃多 寡，而有所調整。如此的改變是將一般漢字的筆劃數量，直劃的密度較低、橫劃的筆劃較多，粗細一致 的筆劃改成橫細直粗的統一性字體。之後，陸續廣泛地為後代的出版延用，因此可說，明體字是中國印 刷字體裡的第一號統一性印刷專用字體。 古書印刷字體是與書法家風格有著很密切的關係，宋版的字體大多是採用顏真卿、柳公權的字體。 版本學家也認為這種橫細直粗的明體字特性，是以顏真卿、柳公權的字體做為藍本的，可是實際的情形 如何？而明體字和顏、柳體之間存在何種關係？又顏、柳體字體的特徵又是如何？ 一般的字體研究學者認為顏、柳書體的不同，應是一、筋骨有別，二、豐富性與定型化程度的不同。 本研究為了要理解以上的問題，僅就和印刷術發生初期字體使用範本的唐代顏真卿、柳公權兩書家之字 體特性，作一比較調查研究。之後並加以比對明代出版品之印刷字體，理出其造形之間的關係。藉以連 結現行明體字的演變過程，這就是本研究的主要動機。 貳、研究方法 一般書法評家認為，顏真卿的書體是用筆清筋腴潤，結體勻穩謹嚴﹔柳公權的書法形式是比較傾斜、 飽滿、寬正的，且較清健、瘦硬。不過這是一般性的說法，缺乏實際的差異特性的歸納。本研究嘗試以 電腦重疊影像的方式，加以比對，嘗試理出其造形上的差距。比較的方法是使用永字八法，在一個結構 單元的空間中，去比較其筆劃造形上的特點。研究工具除了使用永字八法外，也參考歐陽詢的《三十六 法》，作為筆劃造形特色比較的參考。 研究對象是以顏真卿的《大唐中興頌》、《自書告身》、《麻姑山仙壇記》、《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》、 《放生池碑》、《顏氏家廟碑》、《李玄靖碑》、《郭氏家廟碑》等碑帖為主。柳公權則是以《金剛經》、《玄 祕塔碑》、《神策軍碑》為對象。 作法上，先從各碑帖中，抽出和永字八法相符合的字，並予以排列比較，以清晰個人書寫上的筆劃 特質。在表達方式上，以下所見之圖示是由顯線和隱線兩部分所組成的。顯線就是指一切有形的主要結 構線﹔