视觉的历史写实的意象——国家重大历史题材美术创作工程的几点思考.pdfVIP

二、绘画性 ：新历史写实主义 求实和客观的历史认知态度，衍生出记录式的、或者说 历史画中的浪漫主义，归根结蒂是一种英雄史观的视觉 某种 “零度叙事”特质的写实语汇的诉求 ，在创作中，表现 修辞的样式。与传统历史画相比，当下的历史画，普遍表现 为对传统浪漫主义和现实主义观念和手法的变革和调整，摒 出一种平视的和记录式的写实取 向。而事实上，历史的真 弃和消解概念化的、粉饰的和人为拔高的视觉套式 ；在这方 实向来就是一个现实的问题 。国家重大历史题材创作工程的 面 ，一些前辈的画家表现出一种对于 自己所熟悉的艺术语言 选题是经过中央党校和中国社会科学院的历史学家慎重审定 的严谨学术意识 ，诸如靳尚谊的 周总理》等作品，更多地 之后得以确定的，它们构成 了中国近现代历史主流叙事的支 表现为在人物油画本体语言层面上追寻主题内涵扩展的可能 点，在政治的、文化的和社会意识形态建构方面都具有重大 性 ，而另一些画家则从观看的自觉 ，生命 “在场”的真相的 意义 ，其 中自然也包含 了对于这些主题的阐释的规范性要 视觉揭示来理解写实主义的当下意义，他们的历史画是在历 求。以视觉方式展现重大历史事件和人物 ，其优势在于让主 史与写实的悖论的语境中得以展开的，这中间，自然也就触 流历史观以直观的和感性的方式深入人心 ，促进和深化社会 碰到了当代历史画创作的一些重大理论问题。 政治和文化价值的共识。不过，具体到某个特定选题 ，牵涉 如何把围绕特定历史主题的一种类型化的浪漫激情和理 到大量文献资料以及各种不同观点的交织 ，还有美学的和艺 想情致，转换为对于创作者个体的心灵拷问，并以此激活个 术表现手法方面的问题，艺术家在实际的创作过程中，势必 性化历史体验的新 历史写实主义意象 ，这是一些画家所关 要面对协调历史真实性、主流叙事要求和艺术价值追求的矛 注的重要问题。以观看的自觉作为通达历史想象的新途径 ， 盾的问题。传统历史画以其语言的单纯性、历史观念和阐释 在历史的视觉记忆深处 ，实现物我的双重开启。这就不仅仅 规范的明确性 ，而形成为一种理想化的真实类型 ，只是这种 是在考订历史图像和文献资料的基础上，构架一个细节真实 类型化的真实虽然理直气壮 ，意象鲜 明，却也容易限制创作 的历史场景问题 ，而是蕴含了一种新的历史画的创作态度。 者个体化历史真实意象的表达 ，历史的丰富性和复杂性更是 这种态度是把立足于创作者个体的历史体验当做写实的出发 无法在这种类型化的真实中彰显出来。 点，以对个体存在的确认作为历史的理解和视觉展现的坚实 中国近现代历史中的一些重大事件和人物 ，因其与现实 依凭 ，在这个过程中，最重要的是保持 “绘画性”维度和媒 政治、经济和文化生态的纽带和线素 ，容易概念化和教科书 介语言的张力，避免写实的诉求蜕变为一种单纯的视觉修辞 化，这种情况的逐步改观，是改革开放中国社会全面发展 ， 的模式，或者是在当下充斥虚拟真实的影像世界里，失去历 文化思想领域里的宽松 自由的风气的成果 。历史视野的扩 史画的自身立场。另外，他们也在主题立意上下工夫，营造 展、科学客观的研究态度以及各种原始文献档案资料的开放 一 种基于普遍人文关怀的视觉冲击力。这样的历史画的意图 等，都促使 中国近现代历史景观变得 日益丰满和气象万千 ， 是在于 ，把作为创作主体的艺术家和观者一起拉入到主题意 这一点也可从这次国家重大历史题材美术创作工程所确定的 义的生成活动中，也就是说 ，作品的意义不是由画家单方面 选题中得到反映。情况正像钱绍武说的那样： “现在如何描 给出的，而是在不同观者的个体化鉴赏活动中不断丰富起来 绘历史事件 已经没有了过去政治性的条条框框 ，大家的创作 的。事实摆在那里，义理并无定形 ，历史的精神在观看的活 环境更轻松 ，应当创造出超越前人的作品。”至于说到这种 动中，内化到观者的灵魂深处。这种视绘画为开放的历史意 主流历史景观的具体变化，首先是传统的以政治和军事活动 义的生成的场域的态度，体现出一种对于现代社会的生活特 为主导的结构 ，被一种涵盖更为宽广的政治、经济、军事 、 质的关照，也是历史画进入视觉叙事新境界的一个标志。 文化 、教育和科技发展的叙事所取代。这次确定的1oo个创 许江等画家在谈到 《残 日——南京大屠杀 的构思时， 作主题中，涉及政治、军事活动和人物的论题76件，经济 最感困惑的是，这样一个历史事件应有的刻骨铭心之痛和悲 17件 ，文化科技教育类16件。虽然政治和军事主题仍旧是主 愤之情在很多情况下是被官样文章和不关痛痒的图像符号淹 线，但与上个世纪五六十年代相比，选题范围已大为拓展。 没了的，如何