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关于优秀游戏关卡设计的 10 个建议 在过去数年我有幸在许多出色的游戏工作室就职。令我惊讶的是每个工作室都采 用了完全不同的关卡设计方法，即使其基本内容极为相似。有些工作室采用了逻 辑化，近乎机械拟的方法构建关卡，而有些公司则是一骨脑地抛出多个理念，寄 希望于某些理念可行。虽然每种方法都有其优势，但我发现要创造兼具逻辑性和 创新性的关卡，还是需要一种规范关卡设计核心元素的方法。我从自己的设计背 景中寻找灵感，想起了 DieterRams 的《优秀设计十大原则》中的内容。虽然这 些原则是产品设计的极佳指导，并且加上一点创造性的诠释，将其直接运用于关 卡（和任务）设计确实需要一些魄力。但在此我要将其作为一个宽松的模版，以 便创造设计出色电子游戏关卡的十大原则（游戏邦注：有些原则还适用于系统和 叙事设计），并列举一些出色的游戏案例，说明这些原则的可行性。 优秀的关卡设计应该富有趣味 多数情况下，玩家与关卡的核心交互方式就是导航——即其穿越整个关卡的过 程。所以关卡的布局、照明、标识和其他视觉提示元素都应该创造一种玩家凭直 接而自然导航的 “流程”。从美学角度来看，游戏关卡应该整合起来创造一致的 视觉语言，通过使用玩家可以认知的颜色和形状，直观地穿过整个关卡，如图 1 ： 镜之边 缘(fromgamasutra) （图1 ：《镜之边缘》——其整体美术风格意在引导玩家安然穿过关卡。即使是 游戏中的办公电脑屏保程序，也在引导玩家走向正确的方向。） 这看起来像是一个相当明确的引导……但重要的是要理解 “直觉”与 “趣味” 间的区别。尽管游戏应该让玩家在穿过关卡的基本过程中毫不费力，但导航式的 玩法也可用来创造趣味。可以将特定区域隐藏起来，增加关卡深度，以及玩家探 索游戏时的重玩性（只要你提供了必要的视觉或叙事线索），或者创造一些让玩 家迷路或困惑的区域，以便制造一种剧烈的紧张感，如图 2 ： 现代战 争 2(fromgamasutra) （图2 ：《现代战争2》——这款游戏中的 Favella 关卡是一个疯狂建筑的迷宫， 其中的敌人会从四面八方向你涌来。玩家很难在此找到出口。这种设计是不是很 紧张和令人兴奋？当然！《现代战争》中的 Favella 关卡还是一个垂直性关卡设 计的绝佳典型，这是令关卡导航富有趣味性的重要方面。） 在设计有趣的导航流程时要注意，不可让你的其他游戏玩法元素为此妥协。想象 一下《现代战争 2》中紧张的战斗场景切换到《镜之边缘》中的跑酷关卡……其 关卡中的导航和武术元素将完全彼此冲突。这也正是 DICE 保持《镜之边缘》轻 松战斗元素的一个重要原因。 另外还要注意确保设计关卡的时候要考虑三个围度人，使用垂直性保持空间导航 的趣味性。 优秀关卡设计并不需要依赖故事元素 我有个导师曾经告诉我，优秀的交流碎片好比是一个被破坏的圈圈。作者创造了 这个圈圈，但却给读者留下一些由他们自己去填补的空隙。但要谨慎处理这个空 隙！如果它太渺小了，读者就不会注意到；太大了，你就可能失去读者，因为他 们无法连上这个圈圈。那么我们该如何创造这个圈圈和游戏关卡中的空隙？首先 要认识到关卡中的三个关键叙事方面： *显性：文本或对话所传递的信息，例如任务目标或过场动画。 *隐性：这是通过环境提示所传递的故事（见图 3 ）。 *突发性：这是由玩家穿越关卡时所创造的故事。 生化奇 兵(fromgamasutra) （图3 ：《生化奇兵》——Rapture 之城及其沦陷的故事，是由玩家根据墙上的 贴画、涂鸦、破坏的环境等叙事道具所想象出来的。） 关卡设计师应小心创造显性叙事内容，因为这正是组成我们 “圈圈”的要素，而 隐性、突发性内容才是创造 “空隙” ，令关卡与众不同的最重要元素。使用“环 境提示”将故事融入游戏世界，并以 “隐性”故事激发玩家的想象，让玩家通过 玩法选择（游戏邦注：包括使用哪种武器、走哪条路，用什么方法解决问题等选 择）来创造 “突发