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民国电影史研究随想 郦苏元 ( 中国电影艺术研究中心，北京 100088) [摘 要] 民国电影以民国视野为核心 ，是中国电影史研究的拓展和深化。微观研究、心态研究、文本研究和考古研究等 ，为民国电影甚 至整个中国电影史学研究提供了多元化的新思路新方法。 [关键词] 民国电影史 ；微观研究 ；心态研究 ；文本研究 ；考古研究 J 905 ；J 909 A 1008－9667 （2014 ）04 －0049－03 [中图分类号]  [文献标识码] [文章编号] 中国历史就是改朝换代的历史。以政权更替来划 破传统意识形态思维定势 ，摆脱阶级斗争史观的束缚 ， 分历史，早已成为一种约定俗成的史学界定方法。国 扩大视野 ，重新建构 ，确立新的史学概念和研究范式。 家通史是这样 ，文学史也可以这样 ，电影史为何不能 通过广泛考察和深度挖掘 ，在对民国历史的记忆和还 这样。电影在中国的历史虽短 ，但经历了两个国体政 原中，揭示民国电影发展的内部、外部因素及其相互 体完全不同的时期。一百年时间可以一分为二 ，解放 联系。本着 自由独立的思想精神和认真负责的科学态 前电影是 “民国电影”，解放后的当然可称 “共和国电 度 ，不少论述大胆设想小心求证 ，提出了不同以往的 影”。把 “民国电影”作为中国电影史学研究一个专门 分析和观点。特别是一些长期被误读甚至被刻意遮蔽 学科 ，其合理性无可置疑。台湾延续了民国政府的统治 ， 的历史现象 ，受到质疑并作出新的解释 ，还历史本来 最早的电影人大都是从大陆过去的，影片在总体上与 面 目。有个问题一直让人感到困惑 ，以往说国民党电 “民国电影”一脉相承 ，台湾电影实际上是 “后民国电 检制度如何严厉 ，文化围剿如何恐怖 ，但在这种严酷 影”。如果说这有鼓吹 “两个中国”的嫌疑 ，那么 “台 的生存环境下 ，为何 《狂流 》《一江春水 向东流 》等 湾电影”的提法是不是在搞 “台独”呢？ 左翼电影和进步电影竟能公映 ，甚至获得奖赏？从许 “民国电影 ”学科的提 出和建立 ，是 中国电影史 多研究民国时期电检制度的著述中，我似乎找到了答 研究的拓展和深化。它在突破传统研究建构和框架基 案。其中原因是多方面的 ，一是 当时电检机构及制度 础上 ，从新的角度 ，以新的思维 ，观照历史 ，书写历史 ， 尚不完善 ，完善后也并未行之有效 ；二是虽然强调训 开辟中国电影史学新局面。“民国电影”的核心是 “民 政党义 ，但长期实施的主要是禁止诲淫诲盗有辱国格 ， 国视野 ”，还原历史 ，回归现场 ，体现一种对 民国时 审查标准比较宽松和多元化 ；三是参与审查的虽有官 期社会生活的怀 旧体验和 电影想像。“民国电影 ”与 员 ，但教育家、文学家和艺术家等文化人构成主体 ； 整个 民国机制紧密相联 ，政治、经济、文化、法律 、 还有一条 ，这些影片描写贫富不均社会不公和抗 日救 教育、以至性别、族群等等都在不同程度上影响着电 亡 ，是 当时人 皆关注的社会热点话题 ，与社会主流思 影的发展。把电影放回到原本的 “大历史”中去 ，意 想并无多大抵牾 。这些论述客观公正 ，言之有据 ，起 味着承认并尊重民国社会现实的丰富性和复杂性。重 到排难解惑 ，以正视听的作用。“民国电影 ”研究带 新建构历史框架和研究思路 ，细致而深入研究电影与 来新的信息和新的想像 ，也带来新的启发和新的思考 。 种种外部因素的内在联系和脉络 ，从而客观真实地再 以 “民国视野”建构起来的 “民国电影”史学研 现民国电影历史。“民国电影”研究会丰富 “民国史” 究 ，在促进 电影史观发生重大转变的同时 ，也推动了 研究 ，是 “民国史”研究一个不可或缺的