常州画派产生原因之畦径说考.pdfVIP

美术界+艺术论坛I65 常州画派产生原因之 “畦径说考 一TEXT／李鸣楼 【摘 要】王石谷，江苏常熟人，清初四王之一，“虞山画派”的开山鼻祖。恽南田，江苏常州人，是清初 “常州画派”的创始人。二人曾长期在一 起研习中国山水画。王石谷的山水画以继承传统为主要特征，在清初画坛地位较高。才情画艺并不逊色于王石谷的恽南田对石谷说：“是道让兄 独步矣，格妄耻为天下第二手。”于是舍山水而学花卉，创 “没骨花”一派，蜚声大江南北。这是大众公认的 “常州画派”产生的原因，笔者 曾撰文从 经济学的角度探究 “常州画派”产生的原因，驳斥了大众的观点。除此之外，笔者认为：南田易辙于 “没骨花”，还有其他几个方面的原因，他对 “畦 径”说的深刻理解就是其中之一。“畦径”，本意为田地里的沟渠垄脉，引申为条条框框，这里指中国古代绘画中的规律法则。 【关键词 】恽南田；没骨花；畦径；常州画派 一 、 恽南田认为王石谷艺术陷入 “畦径”说 山的大山巨壑为描绘对象，概言之，关仝擅长 者认为只不过是低级畦径和高级畦径罢 了。 “唐以前无寒林，自李营丘、范华原始尽其 描绘的是北方高山苍茫之气。中国不同地域 尽管从恽南 田对王石谷褒扬的字里行间里可 法。乌 目山人 (石谷)此帧，画树师营丘，沙汀 之地貌有着不同的特征，北方的山巍峨高大， 以推断出，王石谷学画刻苦勤奋，天天坚持作 石骨用李唏古，笔趣清润兼六如居士。盖所谓 挺拔险峻。南方的山，坡缓、绵延、秀丽。而石 画练习，凡是前人规矩法则无不学习到出神人 脱尽纵横习气，非强事点燃者所能仿佛也”。 谷和南 田都是江南人士，仅从南 田赞石谷得关 化的境界 ，对传统的研究极为精深 ，每次作画 恽南田在高度褒扬王石谷的同时又告诉后人， 仝苍茫之气来看，南 田在这里不仅肯定了石谷 都有参照之师，故能集众家之长形成 自己的面 王石谷是按照古人的条条框框作画，作品没有 这个南方人模仿北方人画的北方的山非常成 貌，其实，南田暗中告诉后人，其画面还是古人 其 自己的创新之处，没有创新的艺术作品也就 功，还指出他的作品无南方生活气息。同时， 的面貌，王石谷只不过是 搜“尽古人打草稿”而 没有艺术的生命力。可见恽南 田并不肯定王 南 田认为 自己“殊为畦径所束，未敢云撒手游 已。可见，南 田并不是十分看好石谷的画，那 石谷艺术之生命力。可是王石谷在当时清初 行无碍也”，笔者认为：南 田否定的不是 自己模 他为什么又极尽讨好阿谀之能事呢?这是由 画坛上 “声名惊爆海内，远近丐求者户外屦满， 之不像 ，而是无新意，无南方山之意而已。从 当时的时代背景所决定的，四王 山水画中 “和” 欲作铁 门限制矣”，直至l9世纪初，王石谷的画 “没骨花”鲜活的艺术性来看 ，南 田所说的 “是 的文化思想有利于清初当权者的统治，受得了 仍然被世人所崇拜之极，一个没有艺术生命力 道让兄独步矣，格妄耻为天下第二手”，这里的 当权者 的推崇 。画坛泰斗王时敏极力为王石 的画家为什么如此受人追崇呢?笔者认为石 “是道”不是山水画之道，而是 “临、摹、仿、抚的 谷炒作造势，于是王石谷赢得了一片喝彩叫好 谷声名之显赫除了模仿像之极以外，王时敏和 畦径之道”，南田放弃的不是山水画，而是毫无 之声，恽南 田也许为了在 “圈中”谋个位置，自 王鉴的 “炒作”是一个重要的原因。陈独秀对 生命的“模仿”之道，南 田拾起的不是 “没骨花” 然加入 “叫好人”的队伍。这更加奠定了王石 王石谷的备受崇拜却极为反感，他认为这恰恰 而是最能体现艺术生命力的 “写生”之道。 谷在清初画坛上的影响和地位 ，结果导致清初 是推进中国画改 良，引进西方写实主义绘画的 (二)能集众家之长于己一身，却使清初画 的整个画坛陷入了形式主义的模拟，使得绘画 极大障碍，必须要打倒。从此以后，石谷的画 坛陷入形式主义的模拟 缺乏生活，缺乏创新 ，缺乏生机。以 “没骨花” 受到了极大的否定和责难，按照陈独秀的观 恽南田有精到的评说：“石谷子小景十种，为代表的“常州画派”的出现是恽南 田对清初 点：王石谷等人只会用临、摹、仿、抚四大本领 杂仿宋元诸家，得之篝灯夜坐，兴到随意点墨， 画坛这种现状的有力批判。 复制古画，唯一价值只堪供后人猜测古画的形 天趣飞翔，脱尽刻画畦