第11章：20世纪80年代戏剧.pptVIP

第十一章 20世纪80年代戏剧 （一）现实主义传统的恢复（1977—1980） 1、揭批“四人帮” 如：金振家、王景愚《枫叶红了的时候》 、苏叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》，恢复了话剧现实主义传统。 2、从“神化”走向“人化” ：沙叶新《陈毅市长》、 3、揭示现实生活中的矛盾：崔德志《报春花》、赵梓雄《未来在召唤》 4、反映城市生活剧作：李龙云《小井胡同》、苏叔阳《左邻右舍》 （二）戏剧理论和实践的探索（1980—1985） 1、戏剧观念的讨论 2、戏剧创作和舞台实践的探索 探索戏剧的特征 （1）、哲理思考与艺术抽象如：刘树纲《一个生者对死者的访问》 （2）、从具体的人到符号化的人《WM》（我们） （3）、表现形式的多元化  （三）戏剧探索的深化阶段（1986年以后） 1、立足戏剧本体，进行本土化的追求 。 2、以现实主义为主，吸收西方现代派戏剧美学观念。 《狗儿爷涅槃》和《桑树坪纪事》：探索戏剧成熟标志，民族文化的寓言 3、小剧场运动的复兴与尝试 。 二. 沙叶新 主要作品:话剧《假如我是真的》,《陈毅市长》(获1980—1981年“全国优秀剧本创作奖”,“全国少数民族文学创作奖”),《马克思“秘史”》,《寻找男子汉》(获第三届“上海艺术节创作演出奖”),《耶稣·孔子·披头士列侬》,《太阳·雪·人》,《东京的月亮》,《尊严》,喜剧《一分钱》,《约会》(获“上海优秀创作奖”), 电影《寻找男子汉》(1988年12月获首届振兴广西文艺创作铜鼓奖“作品奖”),电视剧《陈毅与刺客》(获电视剧第三届“金鹰奖”二等奖),《百老汇100号》,《绿卡族》.1988年12月曾获第一届“振兴话剧奖”优秀编剧奖。 创作特征 1、社会责任感 在历史—现实—未来的联系中，表现时代生活中的重要课题。 2、平民意识 忠于历史的真实和性格的真实,力避神化而求人化。让观众用平视的眼光来观察其中人物形象的言行、情感和思维方式。 一、个人简介 目前为法籍华人，2000年10月12日获得诺贝尔文学奖,时年54岁。事后报导中称他为剧作家、画家、小说家、翻译家、导演和评论家。不过,高行健早期在国内是以创作先锋戏剧著称。 创作特征 （一）、戏剧艺术的不懈探索者 （二）、绝对信号：话剧艺术的探新 1、提出当代青年命运这一严峻的课题 黑子——蜜蜂——小号 2、人物内心活动图象化 3、小剧场、无场次的演出形式 《绝对信号》 （一）简介： 高行健、刘会远上世纪八十年代初创作的无场次话剧。 剧本发表于《十月》1982年5期。 首演：1982年11月由北京人民艺术剧院在北京首演，林兆华执导 。 （二）情节与人物 ? （三）艺术特点 ： 1、小剧场演出，虚拟性舞台设计。 2、打破现代进行时，开放式舞台时空设计。 3、用超现实光影与音响，凸现人物内心世界，分割时空层次。 （四）《绝对信号》的文学史意义 1、《绝对信号》是我国第一部小剧场剧。 2、从新时期戏剧的发展轨迹看，八十年代发轫，九十年代冲击，进入二十一世纪后则平稳发展。高行健的《绝对信号》在发轫期做出了较大贡献。 一. 概述及分类 三. 高行健 （三）、《车站》：无场次多声部抒情喜剧 （四）、《野人》：多声部现代史诗剧 强化戏剧的表演功能，将歌舞、说唱、傀儡、影子、魔术、杂技、相声等多种形式融入戏剧演出中，构成多主题、多层次、多声部的全新戏剧形式。 小 号 蜜 蜂 黑 子 老 车 长 车 匪 ———单恋——— ———恋人——— ——利用—— ——师徒—— ——————————敌对———————————