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高温“铜红釉”起源再探 欧阳希君 拜读《收藏》杂志20。4年第7期总139期覃小 惕先生《追寻高温铜红釉的源头》(简称覃文)一 文，受益良多，且“源头观点”有曾相识之感。文 中只字不提四川邛崃窑高温铜红釉，不知是有意回 避还是根本不知道这一著名民间大窑场呢?[邛窑 创烧于南北朝，兴盛于唐，延烧至南宋中晚期，也 有学者认为它“始烧于东晋，发展于南朝，成熟于 隋，兴盛于唐，至唐末五代长盛不衰，结束于南宋 中晚期，共经历了约9个世纪”，而长沙窑“兴起 于安史之乱之际，盛于晚唐，而衰于五代…长沙 窑单色铜红釉的烧造年代约相当于晚唐时期，而铜 红彩可能更早一些，约相当于中唐后期至晚唐前 期”(《长沙窑》紫禁城出版社1996年版)]。 湖南省文物考古研究所的发掘报告《长沙窑》 (紫禁城出版社1996年版)及周世荣先生《长沙窑 瓷鉴定与鉴赏》(江西美术出版社2000年版，简称 “赏书”)、《中国古陶瓷标本-湖南长沙窑》(岭南美 术出版社2003年版，简称“标书”)等均未说长沙 窑是高温铜红釉的源头。周世荣先生在“赏书”说 “长沙窑与岳州窑是一对孪生姐妹窑”，仅在“赏 书”《收藏价值》一章说“过去认为铜红釉始于北 宋钧瓷。随着长沙窑产品中通体铜红釉壶、杯和白 釉红绿彩壶、青釉红彩盒等制品的出土，从而动摇 了铜红釉始见于钧瓷的定论。至少可以说，萌芽时 期的铜红釉，始见于长沙窑是有实物作为依据的”。 到2002年周世荣已修正了自己的以上观点，如发表 于《邛窑古陶瓷研究》(耿宝昌主编，中国科学技术大学出版社2002年版，简称“邛书”) 的《邛崃窑和长沙窑是一对孪生的姐妹窑》文中则认为“邛崃窑釉下多彩装饰早于长沙 窑”(我不认为是“孪生姐妹窑”，这里暂不讨论)，2003年“标书”已不提高温铜红釉始 见长沙窑，可见其治学之严谨，能不断修正自己。 张浦生先生在《关于中国古代彩瓷研究的几个问题》(“邛书”)一文说“在邛窑陶瓷 繁多的品种中，高温彩绘瓷尤为突出，可与长沙窑相媲美……这里特别需要指出的是， ·2【】0- 邛窑在着色用料上品种齐全，除常见的酱色、绿色外，还有铜红、钴蓝。”这里已说高温 彩釉中有铜红、钻蓝；已故专家俞伟超先生在《早期蜀文化发展的多元文化结合道路》 (“邛书”)一文说“希望能对探索邛窑首创多色彩瓷器的原因有一点点启示”，这里注意 “邛窑首创多色彩瓷”，如果把两位专家的观点串联， 即为“邛窑首创多色彩瓷，用色用料品种齐全．除 酱、绿色外，还有铜红、钻蓝”；而张福康先生说 得较中肯：“唐代邛崃窑和长沙窑首先采用铜作为 高温绿色釉彩的着色剂。铜作为着色剂，可以把釉 彩着成绿