欧阳中石：中国书法艺术生命力无限.pdfVIP

欧阳中石：中国书法艺术生命力无限 “中国书法艺术的光大是自然而然的事情，你不想让它光大都不可能。”这 是欧阳中石先生近日在中国美术馆就“中国书法的生命力”所作学术讲座中表 达的观点，充分表达了他对中国书法文化发展前景的信心。 　　 欧阳中石指出，中国书法是闪烁在中华文化之上的绚丽光环，同时也是世界 文化的绚丽光环。中国 书法艺术把蕴藏在个人身心的思想感情化作了一种有形 有色、有声有歌、有节奏有韵律、有神采、有极大震撼力和浓重感情的结晶体。 但这有一个前提，就是把“字”、“文”、“书”三位一体地进行考虑。只有 这样，才可能达到上述境界;如果单独地看，就不全面。 欧阳中石以自己的游历来说明自己的观点。他说，自己通过这种“字”、 “文”、“书”三位一体的思考形式得到了很多了不起的感受。神州大地山河 壮丽，他从别人写的字上对“壮丽”有了更深一步的理解。他曾经到过泰山， 在山上某处，他发现这个地方太美了，但是却没法说清楚，只是觉得太美了、 美极了。但究竟怎么个美法，他说不出来。就在这时，他发现对面山上有四个 大字：“山河源脉。”他看见溪水从山的夹缝里流出来，顺着山流下去，流向 了远方。他顺着泰山往南方远远地望去，才发现远处一条白带，那是一条长河。 这时他才深刻地理解到“美”：山河源脉就在这儿啊，大江大河都是从这里流 出去的，似乎突然对天地之间有了一番新的理解、新的感受。这四个字把藏在 他内心深处想表达出来但是无法表达的话替他说出来了，引起了他很深很深的 共鸣。他说，这是诗的“厉害”、语言的“厉害”。他回头再看看这四个字， 觉得每一个字都有分量，都写得很好。没有它们，他也理解不到。它们把壮丽 的山河展现出来了，把内心里孕育的力量迸发出来了。 欧阳中石由此感慨，有时他发现自己的词汇很贫乏，表现不出来，实在没有 话说，而正是这些中国人创造的文字表现出来了，因为字、文、书是三位一体 的。他从“山河源脉”四个字里看到了花草，看到了生活。生活里面的许多感 受，很多诗人、文学家写成了诗。再用文字体现出来，用书法表现出来，就会 更精彩。比如岳飞把他的心血写成了 《满江红》词，而且也写成了书法作品。 “字”、“文”、“书”三位一体的思想进入了欧阳中石的内心，给他带来很 深的感受。 这种感受在他游历黄山时也再一次被体验到。他说，黄山字比较少，文化的 东西少一些，自然的东西多一些，很美。他想歌颂这种美，但再一次感到自己 说不出来，也写不出来。这时他偶然看到对面山上的字句：立马空东海，登高 望太平。他说，没看到这句话的时候，不知道怎么样来认识黄山，顶多是随便 看看。但当他看到这几个字，才真正理解了黄山的美，使他对眼前的景象有更 深一步的理解。欧阳中石觉得，这些美好的感受，都是通过字、诗、书一起进 入他的思维之中的。 沿着这个思路，欧阳中石谈到了当年王羲之写 《兰亭》，谈到了颜真卿写 《祭侄稿》。他说，那都是字、文、书三位一体的杰作，深入到了我们每一个 人的心中。这些艺术的手法，是我们祖先创造的。正是我们祖先的创造，让我 们有了这些新的认识、丰富的感受。书法之所以有这样大的力量，是由于文字。 所以不能简单地把书法艺术的着眼点放在写字上，而必须把它和文字的内容、 人们的思想感情融合在一起来认识，这样才更加全面。 欧阳中石说，根据这些体会，他在教学中提出了四句话：作字行文，文以载 道，以书焕彩，切实如需。他解释说，在今天来说，“作字行文，文以载道” 的功能不是只有书法才可以完成的，印刷的书籍和电脑的信息化处理可以更加 快捷地完成，那我们的书法还能干什么呢？欧阳中石的回答是，书法可以焕发 它的光彩。这样写和那样写，情况就不一样。可以把它写得非常工整，展示 的肃穆、庄严;也可以用草书的办法来写，展示他的灵动、节奏。这个“彩”是 用手展示出来、焕发出来的。但这里有一个最重要的原则，就是“切实如需”， 就是要切合时代的要求和需要。现代人写 《阿房宫赋》，可以，但如果在某种 场合要表达自己的感情和思想，再写 《阿房宫赋》就没有意义了。应当写出更 新的内容来。 现在提出要与时俱进，欧阳中石认为很好。这个“时”字，对于我们认识问 题太有意义了。所有的活动，所有的事情，都在一个“时”字里头。一看这个 “时”字，就很有意义。所以香港、澳门回归的时候，我们就应该尽可能写回 归的内容。“五一”的时候，就应当尽可能写“五一”的内容，新年的时候就 应该尽可能写新年的内容。离开 “时”的要求，就没有依据。所以欧阳中石深 刻地感觉到，我们的书法艺术，要为时代作出应有的贡献，要符合时代对我们 的要求。只有这样