陈池瑜 张彦远_历代名画记_的画史体系与史学理论.pdfVIP

南 张彦远 《历代名画记》的画史体系与史学理论 京 艺 术 学 陈池瑜 （清华大学 美术学院，北京 100084） 院 学 报 J [摘 要]唐代张彦远于公元9世纪中叶写作的 《历代名画记》，是我国绘画史学成熟的标志，也是世界上最早的系统的美 O 术史学著述，建立起博大的绘画史学体系，包含着丰富的画史理论和画学思想，记录了自轩辕至唐代会昌时期的画家和 U R 画作，并将画史叙述与画品与画论研究相结合，创立了史、论、品 （评）相统一的独特的中国美术史学的著述方法，对 N 世界艺术史学做出了重要的贡献。 A L [关键词]张彦远；历代名画记；绘画史学 O [中图分类号]J203 文献标识码[ ]A 文章编号[ ]1008-9675（2009）02-0030-11 F N A 张彦远，字爱宾，是晚唐时期一位重要的书 年至846年。张彦远在 《叙画之兴废》末尾有：“自 N 法家和知名书画理论家,唐河东蒲州人。出身于宰 史皇至今大唐会昌元年凡三百七十二人，编次无 J I 相世家，高祖张嘉贞作过宰相，曾祖张延赏、祖 差，铨量颇定。此外旁求错综，心目所鉴，言之 N G 父张弘靖都在朝廷作过官，且都对书画艺术有浓 无隐，将来者能撰述其或继之”。这也显示出张彦 A 厚兴趣，对于书法也有一定造诣，其叔祖张谂还 远欲将自古至会昌年间各位画家加以记录铨量的 美 R 著有 《吴画说》一篇。①这种世家艺术氛围为他编 历史胸怀。该书卷三第四篇 《西京寺观等画壁》， 术 T S 与 辑 《法书要录》和写作 《历代名画记》提供了一 记会昌五年，武宗毁天下寺塔，两京各留三两所， 设 I 计 定的条件。《法书要录》和 《历代名画记》是张彦 因此名画在寺壁者唯存一二。宰相李德裕镇浙西 N 版 S 远花费巨大心血编辑和撰写的两部书稿，《法书要 创立甘露寺，取管辖内诸寺画壁置于寺内，其中 F T I 录》是辑录历代书法史论文章，《历代名画记》则 有顾恺之画维摩诘，初置甘露寺中，后为卢尚书 I N T E 是自己撰著的画史专著，他自己也十分看重这两 简辞所取，宝于家中以匣之。“大中七年，今上 （唐 U T 部书，认为在当时读此二书，“书画二事毕已。” 宣宗）访宰臣此画，遂诏寿州剌史卢简辞求以进， A E R 赐之金帛，以画示百僚，后收入内”。此记有 “大 T 一 《历代名画记》的博大体系及述史方法 S 中七年”，为公元853年，得知虽然初写 《历代名 张彦远在前人有关绘画品评与著述的基础上， 画记》，张彦远题识为大中元年即公元847年，过 对绘画史的框架进行总体构思，创造了一个崭新 了六年之后的相关事件仍加进书中，可见至少完 D 的绘画史体系，以史传为经，以品评为纬，编织 E 稿或定稿在公元853年，或稍后，也可见 《历代名 S 出 《历代名画记》宏大的艺术史体系。谢赫、李 I 画记》写作至少在六年以上。 G 嗣真、张怀瓘的画品 《画断》，是以品带史，品评 张彦远之所以在公元850年前后写成 《历代名 N 作品及区分品次高低是其主要任务，朱景玄 《唐 画记》，主要有三个原因。 朝名画录》史品结合，增加了叙述画家故事与画