古代文学史二(北师大精品课程)53.ppt

第十五节　北宋后期（三） 北宋中期以来，在词坛影响最大的是柳永和苏轼。柳词的市民感情及审美观念和苏词的抗尘俗、求自由的士人精神，都与统治者对词的需求有一定差距，北宋末年，应运而生的词人是周邦彦。 一、周邦彦的生平 周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，钱塘人。青年时期博学多才。元丰六年，游汴京，入太学，次年献《汴都赋》称颂熙宁新政，得神宗赏识，提拔为太学正。元祐二年，出京任庐州教授，溧水知县等;哲宗时出知睦州；绍圣四年，还朝，除秘书正字。 徽宗即位后，历任校书郎、考功员外郎、宗正少卿兼礼局检讨；后又入朝为秘书监、徽猷阁待制，提举大晟府，为朝廷制礼作乐。晚年又出知顺昌府、处州等，最终病逝于南京。有《片玉集》，一名《清真集》。 二、周词的思想内容 北宋末期社会矛盾进一步深化，统治者需要粉饰现实。从根本上说，周邦彦词的出现正是适应了这种需要，他以一个宫廷词人的身份见称于词坛和词史。他所关心的只有男女艳情、羁旅行役和咏物抒怀。 1、艳情词。 周邦彦今存词近一百八十首，艳情词约占一半。他青年时“疏隽少检”，常出入秦楼楚馆，入仕后又与官妓、私妓交往密切，写下了不少幽情密会之作。虽比柳永词含蓄典雅，但终难掩其艳情本色。 2、羁旅行役词。 周邦彦多次出任地方官，四方宦游奔波，写下了许多反映宦游生活的词。这些词中，有些是纯写仕途漂泊的，如《点绛唇》通过对“孤馆”生活和“原头”景物的描写，刻画了为仕宦奔波者的生动形象。 《苏幕遮》 上片写眼前景即雨后的荷花；下片抒写自己思乡的情怀。 借咏荷而深寄自己浓重的思乡之情，写景抒情都很出色。 《兰陵王·柳》 上片前四句借柳起兴叙别，后五句写自己倦客京华的心情；中片前四句具体写一次客中送客的情景，后四句逆想朋友别后情景，实则是写主客双方之离情；后片前五句又写送者在朋友去后的孤寂心情，后五句借追忆昔日同游之欢，反衬今日离别之苦。 3．咏物词。 周邦彦的咏物词有近二十首，约占其词的十分之一。其咏得最多的是雪、梅、荷、柳等。除上述《兰陵王·柳》之外，名作如《六丑·蔷薇谢后作》。 《六丑·蔷薇谢后作》 上片是作者从室内窥望园中所看到的景物以及自己的心情；下片是作者走进园中之后，徘徊于蔷薇树下的叹息。这首咏物词细腻地描写了谢后蔷薇的种种情态，抒发自己客中伤春的愁怀。 三、周词的艺术成就 周词虽内容贫弱，但历来享有极高的声誉，陈郁称：“二百年来，以乐府独步，贵人、学士、市儇、妓女，皆知美成词为可爱。”（《藏一话腴外编》）这在很大程度上取决于其词在艺术上的独到之处。 首先，周词博采众长，形成“富艳精工”的一家之风。 他吸收了温庭筠的秾艳绵密，韦庄的清丽疏朗、冯延巳的含蓄缠绵、李煜的沉郁凄婉、晏殊的雍容闲雅、欧阳修的秀逸、柳永的冶艳，以及秦观的细柔、贺铸的深晦，融而贯之，自成一格。他被认为是集婉约派之大成的作家。 其次，周词构思缜密，章法严谨。 周词在铺叙中讲究反复顿挫、逆须离合，善于将不同时间、空间的情景事物组合在一起，勾勒出自然浑厚的画面，多层次、多侧面地表达自己的情思。如其《兰陵王·柳》。 其三，语言富艳精工。 周词极为追求精工典雅。周词即使是艳情，也力求减少过浓过露的描写，而以和婉之笔调出之，如其《少年游》（并刀如水）。 在具体语言运用上，他也极善化用前人的诗句、诗意，多能贴切自然，不露痕迹，即张炎早就指出的“采唐诗融化如自己者”。周邦彦又极善琢炼字句，用得奇妙而生动。 周邦彦也喜用一些独具特色的字眼，如“破”、“弄”、“倦”、“暖”等，使词意蕴独特；他也喜用代字，以使词更显典雅含蓄，更具典雅深蕴的书卷气。 周邦彦不仅炼字而且炼句，如其《关河令》的“酒已都醒”、“云深无雁影”，《苏幕遮》的“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。此外，他还追求词中的对仗和用典。 周词语言丰富多彩，陈振孙称其“富艳精工”，已成定评。但其语言富而不淫，艳而不俗，精美含蓄，意蕴无穷。当然，也有点化诗句及用典生僻而造成的“晦”和琢炼字句太过而造成的“隔”，这也是其人工装饰太甚所带来的弊端。 其四，音律谐美。 周邦彦精通音律，极重视审音定调，使音韵妥贴谐调，使前此声调格律还未定型的曲调定型，成为后来词家谨守不移的定格；他还严格规定用字的平仄，并开始有意识地在仄声字中再区分上、去、入。这又大大推进了词的格律化进程。 总之，在艺术表现上，周邦彦都严格按照近体诗的要求去填词，这也应视为以诗为词的自觉追求，把词的雅化、文人化、格律化推向了登峰造极的地步。《四库全书总目》大体概括了其词富艳精工的总体风格特色。 四、周邦彦在词史上的地位 周邦彦词既集以往婉约词之大成，在艺术上又有所开拓创新，对南宋中后期姜夔、吴文英等骚雅派词人产生了深远的影响，陈廷焯充分肯定其词总结北宋开拓南宋、承上启下的里程碑作用。王国维等人将他比为“词中老杜”。