中国动画电影的民族风格探析.pdfVIP

M 中国动画电影的民族风格探析 ■陈崇刚 罗 明(重庆工商职业学院，重庆400052) [摘要]本文先是对不同国家、不同民族风格内涵进行了探讨，从民间故事、传统戏曲、中国绘画、民间工艺 美术等方面，对中国动画电影的民族风格的表现进行了探析，提出了唯有坚持民族化的创作风格，中国的动画电 影才能继续存活和发展下去，才能在全球化和民族化结合的道路上走得更远。 [关键词] 中国动漫电影；民族风格；民族风格表现 动画电影这一舶来的艺术品种，自从20世纪20年代妈》，用中国传统水墨画的形式，表现出小蝌蚪坚持不懈， 传入中国，已经走过了80年的发展历程，先后有过两次高 遇到困难不放弃的精神，这其实就是中华民族的精神。近 峰时期。60年代中期，老的动漫艺术家们创作出《大闹天 年来，越来越多的中国动画电影创作者，开始认识到了民 宫》《小蝌蚪找妈妈》等精品，都借鉴了丰富的民族因素， 族元素在作品中的重要作用，广泛吸收民族艺术、民族文 在世界舞台上引起了强烈的反响。被誉为“中国学派”；80 化中可以借鉴的元素。一方面，中华民族有着五千年的文 年代中期，国产动画电影也是百花齐放，百家争鸣，先后 明发展史，我们的民族文化、民族艺术是一个无穷的宝藏； 有《三个和尚》《哪吒闹海》等作品问世，也都体现出了 另一方面，我们的动画作品也在这里找到了丰富的创作素 强烈的民族风格；进入90年代后，中国动画电影开始对美 材、表现手法、思想内涵，使民族文化的精神得到了一种 国和日本进行模仿，渐渐偏离了民族化的道路，反而失去 新的形式的传播，我们的国产动画电影，正在“探求民族 了特有的艺术品质和民族风格。所谓“民族的才是世界 风格”的创作道路上大踏步地前进。 的。”只有坚持民族化、本土的创作，才能形成独具特色的 中国动画电影的民族风格体现 中国动画电影。笔者结合动画电影的经典作品，对中国动 画电影的民族风格进行了探析。希望能够有更多的动画电 (一)对民间故事的借鉴 影创作者，都认识到坚持民族风格对于中国动画电影的巨 民间故事是由广大人民群众在长期的劳动生活中创造 大意义。 出来的，恩格斯曾对民间故事作出过高的评价，他认为民 间故事能够让人们认识到自己的权利、力量和自由，激发 不同国家、不同民族风格内涵 起自己的勇气，鼓舞着自己用双手去追求幸福。劳动人民 “风格”在我国辞海中的解释为：“风格是文艺作品艺 之所以对民间故事百听不厌，或者说一个民间故事能够流 术建筑所表现的思想特点和艺术特点。”风格是一个时代、 传数千年，最主要的原因就是这些故事中体现出了劳动人 一个民族、一个流派或一个人的文艺作品所表现的主要思 民的传统美德和情感，如“舍己为人、坚持正义、赞美勤 想特点和艺术特点。这种独特的思想特点和鲜明的艺术特 劳、同情弱者、反对邪恶、反对懒惰、反对剥削”等，能 征形成的艺术独有的“自我”，如果丢掉了这个“自我”， 够在思想上给人以启示，在情感上给人以润泽，让听众受 就会丧失艺术本质。民族风格是一种特有的文化，是本民 到教化、愉悦和感动。动画电影同样需要一种精神内涵， 族精神文化、思想情感的表现特征。无论是何种艺术作品， 这些民间故事就成为最好的借鉴素材。早在1958年，我们 民族风格可谓是艺术风格中最重要的一个方面，动画电影 就拍摄了动画电影《一幅侗锦》，这是一个流传在广西地区 艺术也不例外，无论是动画大国的美国和日本，还是动唾 的民间故事，讲述了一个原本贫困的家庭，如何依靠自己 发展中国家的中国，都会受到传统文化、地域风俗、审美 的努力，用自己的双手过上幸福生活的故事，这是整个中 习惯等因素的影响，如果能在作