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浅析影视表演和戏剧表演 ◎李佳轩 内容提要：在这两种表演形式中，演员都是要真实 台吸收养分，即使报酬低、时间长、相对较累，他们 自如饱满地调动 自己的情感。影视表演和戏剧表演最大 都特别愿意演话剧。比如北京人民艺术剧院的演员， 的区别在于影视表演是间断的，没有顺序的，重复的表 宋丹丹、徐帆、杨立新、濮存听等，他们的如收入不 演，而戏剧表演是在规定时间连续的表演。 到三千，如果不涉及影视表演的话，恐怕一般人是不 会去当话剧演员的。但他们为什么这么多年坚持演话 关键词：影视表演 戏剧表演 间断的表演 连续 剧?因为演员能够在话剧舞台上吸收到影视表演中吸 的表演 合理调动情感。 收不到的营养，因为舞台表演是由演员角色通过舞台 行动过程创造人物形象的艺术。 多年来知名影视演员都去参与话剧演出，而低酬劳 说到话剧表演，演员通常是按照剧本把戏剧呈现在 的话剧演出是怎样吸引众多明星的参与的?影视表演和 舞台上的，剧本的时问顺序是什么样，那么演员就按 舞台表演到底有什么样的异同?我们应该如何去看待这 照什么时间顺序演出，剧情发展也是一样，都是按照 两种表演形式? 顺序来创造 自己的角色的。当然，要在这个顺序当中 影视表演即微相学，微相学 (microphysiogonomy) 用心的分析设计人物性格、人物在各个阶段的变化， 一 词出自匈牙利影视理论家巴拉兹，他认为，影视特写 人物性格在整出戏中的发展是否连贯，并且是有层次 “不仅使人的脸部在空间上同我们更加接近，而且使它 的，有变化的，有整体性。戏剧表演要求演员机体操 超越空间，进入另外一个境界，即心灵的领域—— 微‘ 控能力较强、台词有很深的功底、情感释放力度收放 相学’的世界”。微相表演要求影视演员有很高的技巧 自如，只要大幕一拉开，演员就必须得一气呵成，在 和思想深度：细腻的面部表情、丰富的内心体验、复杂 演出过程中，演员与观众是面对面交流的，也就是说 的心理感觉。影视演员须熟悉 “微相表演”的特性和潜 演员的创造过程与观众的欣赏过程是同步进行的，这 能，努力掌握好拍摄特写镜头的规律和技巧。 也就是戏剧表演的魅力所在，也是之所以说戏剧表演 影视表演能够表现出一些极其细微的动作、神态、 能给演员养分的原因。 面部表情，包括眼神中传递的信息、睫毛的颤动甚至是 影视表演和戏剧表演最大的区别在于影视表演是间 眼球运动的变化等，并且能够让观众解读出人物面部表 断的，没有顺序 的，重复的表演，也就是说一个演员 情后面潜在的各种各样的感情和人物复杂的心理活动， 在影视剧表演中可能要演同一个角色的不同年龄段； 从而造成一种心理效果，也就是说让观众看到可见面部 同一句台词，同一个镜头要重复拍摄很多次；演员要 表情之外更多的东西， “感悟”到表情 以外更多的含 等一切拍摄技术都做好准备之后，才能开始拍摄，但 义，如人物某个阶段的遭遇，人物对周围世界的认识和 只要一开机，演员就得瞬间进入状态，快速地调动情 态度，人物与周围人物细致微妙的复杂关系，人物复杂 感，变成角色来行动。因此，影视表演需要演员具备 的内心世界和感情等。微相表演要求影视演员有很高的 这方面的能力，在短暂的时间内、独立的时间单位中 技巧和思想深度：细腻的面部表情、丰富的内心体验、