浅谈二胡在川剧音乐中的伴奏体会.pdfVIP

· 音乐理论 · 大众文 艺 浅谈二胡在川剧音乐中的伴奏体会 蒲友娣 (广元市蜀道文化研 究院 628000) 二胡是我中华 民族器乐中最具代表性的乐器之一，也是我国 就形成 了二胡与京胡内外弦音色 的对比。 “二簧 ”一字 中，京胡 民族音乐、戏剧音乐中担任主旋律的乐器之一 ，它的音域宽广， 奏 出 的 是 ： 一5．65． 4_ 3-2 235-62 …而 二 胡 奏 出的 是 ： 音色圆润，音色随乐 曲感情变化 ，演奏人员的思想，技术的变化 量生墼151I23 2376l5…-在 “反二簧”的伴奏中，在上述同样定 而变化 ，可为抑扬顿挫，喜、怒、哀、乐，诙谐幽默等，表现 弦的情况下，那就更是二胡与京胡内外弦交替呼应的音色效果 。 力极为丰富，感染力极强，在川剧音乐的伴奏中，二胡绝不可替 如在 “阴调”一字中，京胡定弦为 (BF)，唱腔又是bE转bB，也 代。 就是 (二簧转反二簧)。所 以京胡要拉l5弦，在 “阴调”一字过 『 l 川剧这个剧种 ，在我工作了三十余年的见证下认为，我国的 门中，京胡完全是在内弦上奏出00 墼I1_ c．．…，‘ 地方剧种中，它的声腔，韵律变化是最为复杂的一个剧种 。因为 而二胡这时则用26弦指法演奏此旋律，完全要在外弦上演奏此 它有昆、高、胡、弹、灯等五大声腔体系。在这些卢腔体系里， 旋律 。这种 内外弦音质搭配，奏出来的音乐效果，显得非常协 有的声腔旋律是以SO音为主音，有的则是la音为主音， “西皮” 调 。 一 宇又是do音为主音 ，由于声腔体系的定格，男女演员在胡琴 二胡在川剧 “高腔 ”伴奏 中，更显得得心应手 ，因为 “高 “西皮 ” “j簧 ”及 “弹戏”的唱腔音域里，大多都在G—g的 腔 ”戏 中，用乐队伴奏的唱腔，都是经过特定设计的旋律，二胡 音域之 间。它的调高基本都在bE—F之间。所 以，我在川剧 “胡 又是 自然转调乐器，不管是定 (DA)弦，还是定 (cG)弦，只要 琴 ” “弹戏”的伴奏中，二胡定弦为 (CG)弦的。演员唱E调， 是纯五度弦，奏任何旋律都不会有多大 困难 。问题是 “高腔戏 ” 我用 (63)弦指法。演员唱F调，我则用 (52)弦指法 。而且感 在川剧 中最具有代表性的，它的常用唱腔牌子都有几十种，它的 觉到二胡在乐队的音响效果特别舒服。因为，上手用的是声音尖 唱腔、表演在 中国戏剧中，可以说是独具一格，它把人 内世间的 炸，音域受到足限和剧种特定的乐器。 (京胡、盖板子)。二胡 悲、欢、离、合，喜、怒、哀、乐的情绪表演和演唱要想展现的 是我们川剧乐队中处于==传手的位置，同是弓弦乐器。所 以我认 淋离尽致的话 。那么作为二胡伴奏的我 ，每次遇到 “高腔”谱腔 为二胡定弦要比 (DA)低大二度。低了一个大二度后，琴弦略有 戏时，我都要和演员、导演、作 曲，在唱腔和 曲牌的运用上去下 松软，音质共鸣就要显得浑厚得 多。上手琴与二胡的音色形成声 功夫，去研究用什么样的弓法、柔弦法来演奏该曲牌、唱腔，这 部音色 。相互帮称和谐共处的效果 。如：弹戏 (考红)唱段中出 都取决于 曲牌和该段戏的思想感情而定 。我们几方取得共时，演 现的： 唱情绪和演奏情绪得到了完全统一，这样出来的整体音乐效果， l 323 1 I呈 丝 I5一盖板子就无法下把到高音把 它不得不感动观众和 自己。 位，随演员的行腔而跟腔。这时候的二胡就能发挥出自己上下滑 随着时代的发展 ，戏曲的伴奏也逐步的大型化发展。伴奏方 把的特点。圆满的完成唱段呼应演员的唱腔感情。乐句的结束， 法也逐步走向多层次转化，伴奏人员开始出现分工协作 ，戏曲音 就是主胡带领乐队奏 “过门”的开始。这又形成了乐队与演员的 乐出现 了配器后的多声部乐谱。作为跟主旋乐器之一的二胡，我 一 呼一应 。台